杀手烙印

补标，#4th HIIFF# 并不能很让我**和喜爱的一部电影。作为日本新浪潮，在很多技法上是比较新的，但不知为何，从叙事到剪辑到表演透露着一股傻气。这股傻气从头至尾、从下至上，令人颇感不适。

13th BJIFF No.7@小西天。4k修复版。铃木清顺姗姗来迟的新浪潮代表作。景别*切跳接越轴、安东尼奥尼式大远景、几何化构图、枪击主观镜头，甚至波普拼贴，技法眼花缭乱，叙事让位于美学的结果是铃木因此被日活解雇，颇有点于片厂体制内一再**隐忍最终还是*上梁山的意味，以此观之，**烙印正是他的山神庙之夜。其后铃木诉日活的官司也像结尾两名**的搏杀，铃木惨胜却被业内**十年，剩空荡荡的擂台围绳摇晃。

重看。铃木清顺延续其[野兽青春][东京流浪汉]充满活力的构图&高度舞台剧化的人物表演及场景调度，并借由多类型元素的拼接糅合加之躁动爵士乐+怪奇逻辑（漫画式）设置衍生的荒诞戏谑感，来呈现一种虚幻的、对暴力本能的沉浸和追求，逐次拓展至彼时日本现实空洞-浮夸的战后社会境貌。｜横移镜头中窗框/栅栏形喻猎物反向关系&命运的不可*控；女性负面形象刻画+望远镜-摄像机匹配窥*视角；对战段落主客观切换+物件引导特写；时、空间伴随人物状态无序跳跃（兼有蝴蝶-雨水-死鸟剪纸摹展心理趋变）。｜蒸米饭/墨镜/沐浴/热气球，宍户锭帅爆。

7/10。明显受**新浪潮（跳轴和画中画）以及安公（建筑与人的关系）影响。空间成为冷彻的反感官、反距离道具，例如No2**的妻子对其大喊**自己的片段，**脸部的特写按左、右、中的画面位置剪辑排序，这种空间不连续也出现在****以后，敌方**手在没有空间提示下从屋顶**。演员的连贯动作被空间拆解和挤压，日式房间的纵横木条、拉门、地上铺垫席子和瓷砖的纹路，硬朗、大光**摄影调子形成屋子内部奇特的光区和线条，码头**、拼贴画的雨丝和鸟笼、布满蝴蝶装饰的墙以及一团黑发落在冲水马桶等意象，满眼尽是参差不齐的公路、隧道、柱子组成四边形或垂直构图。**因为蝴蝶落在***旁边就难以继续任务，双眼上方的画面叠印着火焰烧死后**贴着透明玻璃的美丽女郎，*扰电话和录音带构成对**意志的囚禁，荒诞元素充满不协调的审美。

铃木清顺生不逢时，这部电影五十年前拍摄，被日活公司唱衰，竟把**越货拍得那么有腔有调，潮得一塌糊涂，仿佛来自遥远的二十二世纪。

实验也好，先锋也罢，不好好讲故事，你显摆个鸡毛？画面和摄影还行，剧情，**一样。枪战对决还不如**剧，最后的对决更是无聊到了极致，不值一提。

爽快度不及若松孝二的《**子彈》，風格化程度也不及大和屋竺的《愛*陷阱》。

贾木许，王家卫，岩井俊二崇拜的铃木清顺美学。拥有强烈的个人风格，喜欢的人会喜欢的要命。《**烙印》因为拍得太“莫名奇妙”，而被当时日活解雇。作为制片场**刚开始崩溃的67年作品，本片的先锋性现代感十足。每一处镜头设计都非常考究，以至于太像写真或者绘画。

日本新浪潮有必要一个个都这么*么

delicious, but *only* for the eyes