东京流浪汉

剧**结合极具表现主义的舞台形式，设计感非常强烈的一部作品。得力助手遭受了老大的背叛，这是对现实的讽刺。男主不断被**忠告却还是不肯放弃忠诚，这是对充满背信弃义**的鞭笞，也是对旧**信念的怀念。

一个忠君的男人，一个爱忠君男人的**，一个劝忠君男人认清现实的男人。第二部铃木清顺，似乎看出了其电影中惯常的人物关系，目的在于探讨日本人对于个人“位置”不容置疑的笃定与信念。忠君是一个动作概念，意不在“君”而在“忠”。还有，人物设置与剧情走向真的很像杜琪峰的《放逐》啊！

标题和封面很酷，内容却是黑帮火并追杀娃娃脸男主搞笑**，观影过程非常愉悦。这种电影可以说是自成一派，什么剧**物统统不重要，打群架属于那种把人打趴下不够还得把房子全拆了那种，深得我国武侠小说的精髓嘛。一首歌唱了无数次一点都不嫌多竟然自成笑点，真是学不走的哈。喜欢！！

#SIFF# 颜色太*****黑帮片。最后一场戏简直是白盒子里的performance art。

美琪大戏院。为导演鼓掌，硬是在一部烂片里塞了私货。无厘头的剧情，烂到家得演技，**的流行曲，粗燥的布景。欢笑之余，觉得做导演不易。为五十年后的影迷留下不褪色的颜色，构图。趣味十足。

前五分钟表示过去的黑白影像，像极了一年后的《**烙印》。连续的跳跃剪辑，空间以部分断片的方式相连接。动作被拆解，完全是摆拍像静态写真。而之后，电影又回到以往常规。宽屏幕下的正面横向移动摄影，绚烂的颜色设计等。某种意义上而言，本片可以说是铃木清顺前后期某个分界点。

为了凸显形式美感，合理性连贯性统统不要了，铃木清顺真可谓尼温雷的**。TLF的中文字幕稀烂，还好没什么情节，看英文字幕足够了。

即使拥有传奇般的智勇双全，也无法改变价值观的背离放逐。虽然固守着心中的蓝白纯正，但世界的俗艳暗黑不会因你改变。流浪和边缘不仅属于剧中的渡哲也，也是铃木清顺一生的宿命！【8】

1、有佳句无佳章的典型代表；2、MV范；3、电影史的意义远大于电影本体的意义。

剧本极为垃圾,剧本对铃木清顺这位怪才似乎是可有可无,铃木清顺只是追求於画面上夸张的场景设计和奇怪的镜头,很自然地,观众都不免只集中看浮华的画面,而忘记本身剧情是多麽无谓