蓝色假期

青山真治影片中所回溯的正是《蓝色假期》之中的暴力昭和。森田芳光预言了奥姆***时期的时间****的必然到来从而将日常异变为终末论宰制下的圣化时间，随着它从幽冥之中逐渐解蔽，享乐的场景本身变得不安，正如同影片开场的弹珠机的小**的镜头，森田精准地预言了即将到来的泡沫景气的超级发达****的震惊式情动，也意味着其必然在恐怖的情境之中破裂，在影片的画面之中，总是可以察觉到暗角之中充满绝望强度的畸像，又在影片结尾围绕车辆的几次长镜头之中以一种仪式的方式附身，将其表现为祭品。但这里，取代新兴宗教的超越者的是早期计算机技术的信息论空间———新自由主义的控制技术所构成的怪怖档案感暗示了某个广义的，分析性的“阅读者”时间或空间的远程在场，它正是观众，或影片中帮派头目所占据的，本属于****的死亡意志的位格。

森田芳光**依旧还是那个爱玩的孩子，只不过这次他选择了把硬币抛向阴郁，冷酷的那一端，放大了极致、破碎的悲剧美感。“蓝色假期”其实更像一个符号，一条无止境的射线，由日常影像的无序性作为开端，一直延伸到宇宙的无秩序性，一场对于未知宿命的悲剧反抗，最终在鲜血四溅中祭献了造物主，并且永远也找不到相交的尽头。一种遗憾的美丽，这种美丽肢解了影像，也肢解了zong教。360℃旋转的摄影机之舞，在雾气氤氲的清晨，我们都是上帝的礼物，至高的造物主在看着我们。

7.8。森田芳光早期有一种**创作精神，在此片所营造的氛围很成功蓝色调摄影冷峻不失温柔，封闭中等待命令的神秘主义与虚无行径的存在主义，如镜头中雾一般将剧情淡化后，所表达的故事核心自然降一级，毕竟镜头语言还没有达到登峰造极的境界，敕使河原宏可以做到这点。 旋转360°有想法，不难做到，在车底加个旋转盘。短发的樋口可南子也可，另一番韵味。

确定这是森田芳光而不是黑泽清吗。人物疏离，影像凛冽，叙事散淡，神秘主义。据说是岩井最喜欢的森田芳光的片子，**隐喻交叠，将**日常的生活剖开来展现细节，其实没有特别看得懂，结尾略惊悚。

很多想法在这里和其它作品中重复实验

招财猫字幕组。守住男人的**也是一种**，故事颇有意思，车外三百六十度环绕镜头，视听非常森田芳光，

森田芳光导演早期比较作者化的一部电影，虽然涉及了电脑分析、黑帮、**、刺杀什么的，其实剧情很散淡，一直在乡下别墅等待指令的**，招待他的司机、美***家百无聊赖、无所事事，玩柏青哥、下海游泳、吃饭、互相挑逗，泽田研二饰演的**处处弥漫着虚无主义色彩，而迷人的空镜、远景、雾气，加上空灵的配乐，则有一种脱离日常之外的神秘气息；最后暴烈的自戕，像一首后摇的**。中间有一个360度旋转镜头跟拍轿车的段落，神乎其技，不知道怎么玩的。

在蓝色假期，我们可以一直犯错。或者说，只要我们一直犯错，就可以获得属于我们的蓝色假期。而蓝色假期里究竟有什么？其实**暂时还不清楚。那你想去吗？不用太紧张，不管发生什么，可能蓝色假期里的我们都将和现在的我们一样，正如现在的我们和死去的我们也没有什么根本区别。

即便神秘主义还充满恶趣味，森田芳光也将故事讲得温柔，这种温柔体现在简约随意的对话与人物关系的融洽，其次是在摄影与配乐上的文艺特质，在一定程度上剧情不那么重要了。

早期森田芳光真是又冷又怪，前五十分钟完全不晓得别墅***和谜之来客在干嘛但还是被关系张力和莫名其妙的悬念吸引看得目不转睛，反倒是后半剧情明确后略泄气。挑明新兴宗教标志是蒂凡尼绿的爱心后，陡然发现原先没有留意的后援村里这爱心无处不在，有一种后怕感。同意评论里联想起90年代中期黑泽清的。Julie这个悬空的满身怪癖的人物，没有来由不解释动机，但充满表面的波动，表演相当可以啊。ps岸部一德友情酱油海泳***（?）他的陌生人，Sally你怎么了！