少年派的奇幻漂流

制作尤为精美，目不暇接的绚丽舞台，妙用投影，在有限空间走马灯般变幻场景，舞台时时散发着魔力，就像Pi的头脑中爆炸的想象，只是运镜让观感有些纷乱。 兽笼，动物园，轮船，救生船，病床在同一空间搭建或升起突出了本质的对应，用偶是个非常有创意且明智的决定，但只是在拟物形态上完成了叙事功能和成功炫技，同时理得更清楚的故事线和强化的动物版本也拿走了让观众思考选择的余地，包括最后的“so it goes with god”. 后知后觉，船如其名，只是大海的点心，哪知道点心里有个派。对李安又多了些佩*，电影版里最后讲故事的换为了**派，生命的美也不只是一句台词。

72/100 在主流亲子戏剧上的舞台技术试验，与《野美人号》的水准差不多。

补标 ***8/6（这舞台装置和动物木偶表演是涨见识了，不过总体上来说不如电影版好看。

大道至简。这部剧最nb的地方就在于**竟在结尾，最后日本大使的报道如雷贯耳。这个世界的真相，更取决于人们选择去相信哪个。虽然日本大使全场表现出一股子不耐烦的直男气息，但是最后的报道仍旧展现出了他人性温暖的一面。谁懂啊全程一滴眼泪没掉的我在最后一刻爆哭。

能让人从头哭到尾剧作。虽不*真【根据中场的采访来看几乎只有骨骼是还原的】但能充分表现动物的动作神态心情，是木偶的魅力了。准备找电影来看看。

没看过李安的以为是电影版，结果看到中间来了个中场休息，我才明白，哦原来和我想的不一样（不能再聪明了），竟然是英国国家剧院的live。但在中场休息前我就惊叹于舞台剧的表现力，主角pi的台词、表演堪称完美，舞台的道具、打光、效果是绝对的**水平，尤其是**生物与他们的扮演者，简直就是这个剧本舞台剧化的精髓，无论是鱼、斑马、猩猩、海龟，还是最重要的**，惟妙惟肖，活灵活现，甚至让人注意不到动物表演者的存在，太棒了，团队让舞台剧实现了电影才可能的“奇幻”感。在非常棒的舞台表现力之上，最后终于来到了“两个故事，你更喜欢哪一个”的哲学问题上来，但又丝毫不会严肃刻板，我甚至会感到一种释然，因为“salvation lies within”。within什么呢？within humanity！

许久没看Ntlive，找到了久违的那种无以伦**惊艳感。演员、舞美、音效好到爆炸，不少桥段会让我眼泪唰的一下涌出，但感受截然不同，幸福、震惊、恐惧…**情绪都被点燃。人类果然是想象力无限、擅长编织意义感的动物，也唯有如此，才能面对沉睡在古老基因中的残忍特**。

竟然把第二个版本演出来了……？一下子破功，只能3.5星了。不理解啊，您都有人*控偶这层打破幻觉的先天介质了，不应该顺理成章地一遍巧示两个版本，最后不露声色地抛出：小生讲的“两个”故事，看官中意哪个？

在南京看少年派这么多年了，透过NT Live重温这个故事，遗忘的凶残就在人与虎的交融中迅速苏生。搬上大银幕，很难，搬上舞台，显然也不容易，但声光电与木偶师，相当灵动地赋予想象力电光幻影，经历过《尘埃之书：野美人号》（还没机会看《狮子王》），动物行云流水的呈现没有那么惊诧，但贴合性灵的动弹，尤其是与人交相对应的命运隐喻，多了野生的逻辑与惨烈。开篇以动物园譬喻人与外界，以动物法则预言世道运行，到后来派与理查德·派克时而合二为一，时而分道扬*，人性和神性、野性的刹那吻合，有太强烈的震颤。多神信仰的戏谑博弈，终归是酿到了故事版本的分尸与粉饰上。信什么，怎么信，某些信奉一夜花开又花落。四星半。@ Moma，第一次见到粤语登上舞台，而演员分饰冈本先生。广告里，Quinto也有舞台剧哎，好想看。

比预期好。少了电影里那种恍然大悟和烧脑反刍，舞台版其实拍的很诚恳，从偶开始就是一个坦白局，邀请你在假定性的前提下去集中思考核心问题（何况假定性做得也真是好）。少年最终完成了父亲的成长教育课：在绝境中建立自我的信仰。他学会了清醒讲述两种故事，也就学会了自我消解残酷、恐惧、困境种种。这个代价巨大的成长教育也让他比另外两个**角色（或者如我们）更成熟。