被污名化的人

3.5星，为了解释复杂的宗教及历史背景用了太多的字幕卡，最后的十来分钟暴民戏才是真正酣畅的默片式体验。对比其他（尤其好莱坞）的沙俄故事，德莱叶的角度是最为真诚同情的：信仰间不可调和的矛盾、被各方煽动的普通群众，真正的元凶隐于幕后，受到伤害的只有我们自己

2022年12月德莱叶影展，电影内容与所处的当下形成有趣互文

补标 德莱叶展 20221126 19:00 第三场 第四部 这部真得一言难尽 虽说默片拍这类题材有难度 但这不应该成为看起来很费劲的理由 现在就记得后面****那场戏 其他就记得拍得很乱

好电影。德莱告知**必然失败的原因，即是在宗教与种族的边界之外，阶级话语仍然如幽灵般游荡，而人类亦总是以终为始，不停跃入与自身无关的漩涡与洪流之中。德莱叶展@美琪

#德莱叶展#@美琪，4.5 不属于观影舒适区的那类电影，甚至不属于默片的舒适区，比起其他默片影像画面为主提词卡是辅助作用，就本片剧情相对而言的复杂，几乎变成了以提词卡为主影像为辅的程度，因而看多了娱乐型较强的默片，本片就容易让人觉得冗长乏味了，然而催化电影的前进，主题的拓展，叙事的强化，乃至让电影承担起更多的社会责任，这样的探索难能可贵，**烽火危局的社会风貌，**动荡时期的群像，不少段落场面不小、动人心魄，已显现出那种大**背景下的人物命运类型片的先兆，砍门、灵魂出窍，后世都发展得“耳熟能详”了，德莱叶不愧为电影语言、艺术电影和电影进步的先驱者，珍贵的观影体验

#重看#在被种族偏见毒液灌注过的土地上，叫魂式集体恐慌很快就能星火燎原成大型暴力，甚嚣尘上的**排犹浪潮被凝缩到一对兄妹身上——无论是选择皈依对方阵营还是恪守本宗教义，结局并无不同，甚至与“敌营”一道沦为庞大机器转移矛盾焦点或博弈的旗子/弃子，奔向自由的结尾也更像是一种**。 德莱叶显然并不擅长这等题材，尤其是段落之间的剪辑显得碎而散，整体叙事分叉过多而乱；但梦中魂灵脱离肉身的死别，仍是他相当典型的手法（后来都出现于《吸血鬼》），漾着超验性的神秘仍是***，以及钟声的反复运用，是死神收割的信号。

默片史诗，限制太多，野心撑不起能力。

"*** Gezeichneten" was the fourth film directed by the Danish Herr Carl Theodor Dreyer in the silent year of 1922； it is not a well-known film but has survived in different prints in **** different silent archives around the silent world。The film was a German production and had

市民们心神不宁、情绪恶劣。我的问候与感谢，先生们。

3.0 我接連兩次才看完，散散的。