但是……在这个扔弃福祉的时代

是枝裕和后来出了本书叫《云没有回答》，就是对这部纪录片的复盘。在引用历史影像时配上了许多类似于蒸汽波的音乐，带出了日本经济高速发展的背景，但与此同时也出现了很多问题。丰德和信子的交织点是社会福祉，只不过一个是制定者，一个是需求者。信子的录音十分恳切，催人泪下。在丰德身上，又能看到理想主义到现实主义的转变，从「しかし」到「だけど」的无奈。只可惜很难说他们两个人物的死亡有什么必然的联系，从更深层次来看，有生硬搭配从而催人泪下的嫌疑。

看过了《云没有回答》，了解了诸多背景后再考古视*，在文字中感受到的热泪盈眶有了具象的表达。是枝裕和的观察、体味和投入，在虚实之间，让我们看到让**留住了一个悲伤侧影。

访谈式纪录片。“但是”作为一种强烈的拒绝姿态消失，是理想主义的，而无法承受一个“可事实上是”的**，一个实用主义的**，从而导致了一种具有古典悲剧意味的死亡。两条主线，多方侧面，相互缠裹交织，并逐渐超越个体的消亡，而指向一个**令人心痛的缺憾。 注意食物和福利社会与制度的关系。

反映一种社会问题，记录一种社会现象，展现两种人生，提过一个人的另一面。可以搭配是枝裕和书里关于这部作品的那篇文字一起看。话说，理想主义者真的是有很多生存痛苦吧。

原来还有人为理想而活啊。可是现实残酷。 那首「しかし…」的诗，读来真是难过。 是不是只有抛弃理想，人才能活下去。

固定机位、半身特写、长短对白、下一站天国

作为纪录片来说一般，但串联起是枝作品生涯是极好的：从这部片到他2001年的书《官僚はなぜ死を選んだのか―現実と理想の間で》，对议题的关注也直接影响了《无人知晓》的产生吧。

少见是枝裕和这么有感情地注入到片子中，即使只是一首诗。。

社会调查纪录片。两起****不能说没有联系和互文关系，但彼此并不足以达成所谓“福利削减的社会的普遍状况”的论述。有限的时间内，把篇幅都放在山内丰德本人（被大江健三郎在东大小说奖上击败不丢人啊）或者水俣病作为公共卫生**的各个方面会更好（也未必要走迈克摩尔那个路子）。

3.5 一如既往的是枝裕和的温柔。从“However...”到“but, in fact”, 看到了这样的可悲，然而并没有什么卵用。