完全和平手册

**不管人间恨，檐下相杀又相爱。以一种简单粗暴的视角记录了三位日本老年人的日常，最后的收尾算是一个亮点，但是这种直接电影的拍法，本质上就是流动的照片，你看到什么就是什么，不会有精心安排的隐喻，也不会有太多深度，就好比你突然撞进一个人的生活里的1－2个小时，大概率很难出彩。**搭档拍片，看起来好浪漫啊~

泥棒猫出现啦，here we go! 从猫片出发的电影，散漫经由日常中彼此呼应的暗合而组织成脉络。感受到纯粹的观察记录，所以当老先生突然开始讲战争往事时真是叫人惊诧：只是去看，故事竟自由发生。

普通人、残障人与将死之人、猫与社会猫的相处，朴实无华的对白与拍摄，看似寡淡，却充满人情味。肺癌老爷爷抽的烟是Peace，那是他唯一的乐趣，广播里放着换届选举人的华丽承诺，可现实一点点小事都解决不了，那些无私付出的福利社人员和那些和平接纳社会猫的猫们教会了我们一切，一些不是通过钱才可以得到的东西。如果社会充满人情味，也就不会有越来越多的社恐了吧。

我是看完想田的文字著作《这世上的偶然》以后才专门找来看的。这本书虽然也提到了《选举》和《精神》两部作品，但大部分篇幅都是围绕《和平》的制作展开的，从这部作品阴差阳错的立项就开始记录，接着是拍摄途中遇到的种种意外，然后是剪辑中的逻辑自洽，最后是成片后的机遇。片子本身我就非常喜欢，对个人的记录温情又自然，同时举重若轻地呈现出历史、社会的隐形在场，和平的当下背后往往是极具危险的过去或未来。但从书中知道了整个制作背景以后，这部片子显得更加有趣，想田作为一个记录者的敏锐之处也直接把我惊诧到了，让我不禁感叹，这部片子竟然是这样被成就的。推荐去看他那本书，写得很流畅真诚，也推荐这部片子。

作为DMZ的命题作***到了计划与偶然、主题主义与直接电影的对立统一。观察映画的概念并不复杂，难的是在复杂情况下仍坚持既定的方**。桥本的出现是对这种坚持的回馈，但观察方法的最大意义无疑在于重新发现和平的定义为“不同种群之间的和谐共处”。广阔的现实可提供无尽的偶然和必然，想田的作品序列就像摄像机-**头系谱上的刻度，不同的坐标，不同的真味。

衰老對於人、貓和社會而言都是不治之症。

非常喜欢以观察纪录片的形式来跟着主人公夫妇来体验流浪猫与**人的世界，这寓意。好在还有关心他们的人在啊...很多偶然的片段如，老人偷瞄镜头，拿着一盒叫“Peace”的烟，他领带上有猫的图案去看病，突然提起自己是军人，突然车广播里官员提到要提高老年人保障等等，“小偷猫”在猫社会里的融合等等都让人思考“和平”的标题...不用过多采访和旁边让观众自己观察和思考，这应该是纪录片最佳境界了吧。

想田監督的镜头里看不到的，也能从听觉里逐渐体会过来。一种对于观察的专注程度，传递着暖热的温度，好像有种错觉，能够瞬间让人投入这个略显晃荡的世界之中去，带着掩饰不住的伤感，背离着恬静与温柔，大步走向这个脆弱与豁达的边际。渐觉那些几近模糊的言语能够激活内心那抹柔软。

今年柏林电影节最大的收获是让我认识了想田和弘和他的观察电影。Peace是老人抽烟的牌子，也是一种猫的接纳和人不断寻找的出口。一切都是淡淡的，但对残障人士的关怀和福利院里人与人之间的帮扶却显得更有力量。战争时每个人的价值不过是一片明信片而已，不管你战死沙场还是荣归故里，充其量不过是1500元而已。街上的政治宣讲在大谈社会福祉和老人关怀，“可政府连1小时多出来的停车费都不会付”，她交完费用轻轻抱怨到。车子驶过了街角，喇叭里的声音不过是嘈杂的背景声，普通社工的一天过去了。

Peace是烟的牌子，是表面的和平，虽然这样小城镇民间互助的方式已经很理想了。想田拍摄的残障人士很有温度，但还是猫最真爱…