牡蛎工场

更喜欢港町，即使这部有中国人的出现，但还是看的很闷，印象深刻的一场是社长颇为严肃的叫想田不要去拍刚到的中国工人，怕第一印象不好，但导演很坚定，换我估计可能会摇摆，事实上结尾留给两位中国工人的背影，确实有意无意间加强了身处异乡的孤独感。

开篇五分钟一个无缝剪辑就交代了牡蛎从捕捞到销售的整个流水线过程，精炼！劳动者作为主角，观众不仅仅是直面人类的辛劳，最可贵的是，牡蛎老板和他的中国劳工都是被迫入行，背后关于夕阳产业利润缩水的故事令人唏嘘。想田和弘的作品都属于经典的直接电影，那种身临其境式的拍法，仿佛已经把小小的海鲜**作坊钻了个透。

平实记录牡蛎工场的一切：辛勤的老中青劳动者、311***被迫离开家园仍努力谋生的人、工场所有者老去何人来接班、日本年轻苦力缺乏、打工的既不会日文也不会英文的外来中国劳工... ...穿插美丽的海景、有趣的工人、执拗的小白猫、跟美丽的继承者妻子聊天被抓包、偶遇惊心动魄的救人**、天真无暇的孩童... ...生活啊，是那么美，又那么难。

6. 不用多机位多角度拍摄。 7. 重复观看拍摄的素材，挑选自己喜欢的地方进行剪辑。 8. 不用旁白，字幕，音乐 9. 多用长镜头。 10. 自己承担制作费，不接受干涉内容的投资。

A3 E4 I4 作为一部拍摄工厂的想田和弘片子，与中国劳工对话的缺失是致命的

想田和弘“觀察映畫”第六彈，可觀度和趣味度不低，而且時長還嫌短呢。其實紀錄片隱約能看出三個主體部分——工序、產業、勞務。其實大致就是一個產業的鏈條。導演聰明地將本地中老年勞工、中國勞工、311難民等穿插其中，非常流暢。另外，趣味地用小白貓和風景來做過渡，讓片子更有節奏感

觀察映画vs機構類直接電影。不先設定主題，拍攝或剪接才組織，以此策略來看，想講的東西很多卻沒深掘，是特色（也是現實的）而非**。程式化結構。沒有字卡。中文字幕似乎是影展加的（沒英字），應該也想讓觀眾進入不知中國人講啥的狀態。貓支線。狹窄空間捕捉中國打工仔的反應，隱身得有點厲害！

想田先生的观察映画依然是那么细致，3K行业，文化冲突，震灾，老龄化，全球化...一个***的**可以说明日本整个国家目前存在的种种问题。但是，和演剧2一样，感觉还是想表达的东西非常多，以至于全篇有些散乱，这或许不能说是问题，只能说是“观察映画”的属**

算是311後的電影，影片側面帶出了日本國內的社會問題，外勞、繼承權、311的恐懼、異鄉人的角色(導演自己都是美國的異鄉人)。這些問題在日本國內都老生常談，在這部片看起來都很家常，睇到日本的職人精神還會考慮別人的感受。導演拍貓的舉動挺天真的，他的老婆挺可愛、但又很無奈。天真不是壞事吧。

濑户内海的工厂烟火记。在渔牧产业及异国语言文化交流的链条间隙，生活的烟火气压到这些极易被摘取的主题。所以我们能够完满感知到邻家猫酱的淘与萌以及*场嬉闹的孩童日常。几个超棒的濑户内海傍晚全景镜头，也让观众可以跳脱出影像的主题**，转而**最为普遍日常的万家灯火之**。