孤独沙丘

当他们出现在海滩 我忽然明白了《月光男孩》在电影摄影方面的意义

只要一位导演让我们看到了我们原本并未被允诺有资格或不及观者料想所可看到的事物，即使只是数字荧幕上占据影片全部时长短短一瞬的一个数位点，即使它的出现未必是在导演拍摄进程中有意催化出的产物，我们都有权力与义务去赞美他，而在《孤》里，就有这么一个时刻：**自黑夜的深处，从景深的景深处“走”向前景，与男人相遇。请别那么着急按下播放键，这真的是“走”吗？可如果是“走”为何画面上没有给我们留下她步行于流沙间的痕迹？**就如同是在低分辨率的黑夜里凭空“生成”的那样，由一些模糊像素分子拓展塑形。换言之，这种取代了要求空间性的调度的“生成”运动带来不止是幽灵那么意涵丰富且所指范围无所不包的生物，毋宁说，特指那个胶片的刺点，数字世界的游魂，一个只有在胶片转码为数字媒介时才可能降临于世的单子。 2024.7.25

三星半。加强的环境噪**文艺腔对话以不自然的状态脱离出日常，然而最后1/3又重归市井**日常，还加入了**神秘主义

原来转了几次场，人物都到过不同的空间了，也还是没走出那片孤独沙丘，全程都在孤独沙丘上，所以才会是“Sur la dune de la solitude”。

来自静夜字幕组微信公众号的短片。孤独漫步者深夜海边邂逅一魂灵，***后爱化为幻灭，短片更似一部浪漫童话，一般般吧。

**的习俗咱也不懂，参加葬礼，把**上盖的布拿开，看一下**的脸，这样礼貌吗？

+ 这部**版的《夜潮》有点迷人，如果夜戏多一些独特的言谈就好了

#Replay! - Dakar, 1966 Online# Festivalscope在线影展。2010鹿特丹Retrospective of innovative African cinema (Selection: Signals - Where Is Africa)。可以算是奇幻片，跳轴跳得很自然，所以其实也是个观视结构的问题。