旅行日志

在一部日志中，观众最不需要做的就是知道些什么，但我仍想指出，《旅行日志》可能想告诉我们，一个物件永远都不只是它自身，这不仅还由于有画框外的干扰，其有关历史、时间与记忆之间粘连的本性就已经决定了它不会只关乎它本身，正如影片最后一个镜头所表现的那样，反复于银幕之上被呈现的古旧肖像在荒废的寓所的斑驳白墙上找到新的语义，但如果说这些被刻意堆放在一旁的照片堆时常提醒我们——我们知道与看到的总还不够多的话，“日志”并非有意布置为一场令人窒息的密室游戏，或什么让任何一位观者看到他所欲看到的含义云云的无趣的“多义性”，它是——用马克的话说——“时间的漩涡”。 2024.5.19

被嵌入一张张照片的情绪被放大、移动、并置，实在与虚幻交替前行，迷失在爱的下个路口。

不费吹灰之力地*出了时刻强烈在场的幽灵，实则每一刻都具有**万钧之力，一则《闪灵》的缩写，从现实之路踏上虚幻的正是从日记**虚构的迂回之路。

+.5 感谢埃文利字幕组片源与翻译，非常温柔的短片。照片定格瞬间，镜头丰富记忆，叠化连接时空，在无边的路途中追忆逝去的亲密与美好。

“我与爱情都是一脸浮躁游离 呆坐车上共同饱餐一份孤寂呀 大雨裂成水滴爬满无色玻璃 我再也不能忍受命运机率游戏呀”//在电影之前 定格人类片刻灵魂的是照片 再往前是画像 再往前大概只剩文字

日记碎片，照片旧影，消失的人。

生活的碎片，碎到一张照片。回忆是片刻的记录和照片的放大缩小

有着模糊的，难以捉摸的碎片一般印象的短片(感谢埃文利字幕组，这是他们最后一部制作字幕的片了)

说是实验公路片也不为过（感谢埃文利字幕组翻译

+ 我的埃文利字幕组最后一部作品