恶魔

除去过时的表演风格，祖拉斯基其实挺先锋（在这种古典背景下甚至在配乐里用了一些需要插电的乐器？（长对话确实像银色星球（基本上没有固定镜头

祖拉斯基将《哈姆雷特》《俄狄浦斯王》等许多文本中构架了电影的模型，当然最直白的表现是《圣经》，主人公雅各布不能不让人想起那位以色列的祖先，在对残忍的**世纪战争的背景里，雅各布见证了自己的父母、妹妹、未婚妻和朋友、兄弟在新波兰的畸变，他们用**、**的态度来面对这个**、残忍的世界，更别说那些麻木、**的看客和帮凶们，雅各布从地狱被救出，但他终究没来到天堂，只是面对着疯癫的人间，他不可避免地成为了纵火犯、**狂和间谍，而最终他的救命恩人却是权力与金钱**的告密者，祖拉斯基用一个个残酷的意象印证了“恶魔在人间”的主题，有激进的对70年代波兰的政治环境的影射，毫无救赎希望的国家中，**者、**与平民、宗教的**，他们虽然不同但实质上都是软弱与可怜的，过于强烈的政治表达也改写了祖拉斯基之后的电影生涯

幸亏导演后来终于明白整部电影只有一个阿佳妮就足够了。

一股脑看几部导演的疯魔电影，知道风格真的“大同小异”：能看完，也是一种历练吧

安德烈·祖拉斯基的魔鬼之作，深揭人性之**及战争给尘世带来的苦痛与死亡。阴冷压抑的影调，沉重可怖的氛围，癫狂的人物行为，诗化的诡异台词，摇晃不稳的手持镜头，癫痫般的抽搐，疯子式的屠戮，无处不在的**与集体的**仪式，树林中的追猎缠斗，恶魔的引诱与狼化的本体，破败家庭里的**、拷问与残杀，挚友间的**与决斗，无尽而无果的背叛与**，走钢丝的流浪艺人团与燃火的老宅。（9.5/10）

***，一言不合就发癫痫（or跳舞...）对个话必须摸来拂去扑倒亲嘴，男主简直哭泣杀神，恶魔界的小职员像极了一只小嘴乌鸦。冰天雪地要露胸，佩*演员。一堆手持跟拍搭配前摇，燥起来。片尾致敬名单里为什么有约瑟夫罗西，被这种***片子致敬是什么感想？祖拉斯基的美男观我已略识端倪，首先必须非！常！高！啊，那个一脸浓妆的眼镜**好美啊。

9.0 "The devil never destroys, the devil reveals." #补mark

**国王的年轻**意外**，却发现父亲**前曾**自己的妹妹，因为误以为她就是**的妈妈；他去找从没见过的妈妈，却在交合中喊了出来；女友被当作礼物送给很多权贵，又被好朋友霸占；他杀了流浪剧团的演员，又被剧团的老板**；最后那个救他的恩人用枪打烂了他的脸，还要交换他的灵魂。

祖拉斯基的《哈姆雷特》，每个人物都癫狂地意识到自己是在表演，但他们却比世人还要投入。导演保持了自己的晦涩难解但却行云流水般流畅自如，此乃东欧神人一枚。

世界观被颠覆的过程中，心中的恶魔破茧而出，在超现实的空间里肆虐。《银色星球》太晦涩，《夜的第三章》又太模糊，《魔鬼》刚刚好