这个女人

HKAFF-13-**最佳新导演提名影片。既是一部在银幕上伪装成纪录片的剧**，也是一部在银幕下伪装成剧**的纪录片。映后给电影减分很多，现场观众问了很多挺尖锐的问题，但主创尤其是导演几乎都是用套话空话搪塞过去了，主创们敢于剖析自我创作，却不敢于直面观众表达，这到底是主创们被道德规训的悲哀，还是心口不一的虚伪呢？不过可以肯定的是，监制陈翠梅最真实，被骂厌女传统的她，用行动在支持一部反传统的女性电影！

#HKAFF20 同样讲归乡的新片，平遥的几部男导演的作品简直**的不能看，满屏幕溢出的都是自我ego，与之对比，阿烂的作品真是才华横溢。 贝贝的演技同样惊艳--这从映后大家都在问这是一部纪录片还是剧**就可见一斑，观众都分不**假，只能说拍的太真，演的太好。 更别提李害害和阿烂一同创作的剧本，那些秒到绝颠的对白，例如贝贝和***对手戏，可以说是23年以来最好的电影台词了--在书面文本和生活化**里找到了绝佳的平衡，低一丝就太俗，高一分又太装，只有一个秒字可言。 阿烂在映后说，我们观察到的就是她的回答，气场强大到**了所有人，关于是否道德自己去看去想吧，她在电影里早就表达清楚了自己的态度。

本片社会价值比影像价值还要高，真该拿到大银幕上放放，让所有人一起讨论。 它关于一个男性秩序下的**型女性，**不羁爱自由，从不把任何一种社会加于女性身上的责任自认为使命，堪称一个规训的意外。 形式上，影片刻意模糊真实与虚构，从一个典型的人物纪录片拍法开始，但又被一场***的床戏给*破。演员状态极其自然，真假难辨。除了美学探索，其文本价值更在于一种召唤——这个**，虽然是假的，但可以是真的。 影片最终完成的是一种“结构性的冒犯”，女主角就像一个扭曲力场，所有经过她的人都要产生弯曲（不是变弯），性别秩序发生倒转。这不是**、不是泄愤，而是自主，是宽恕。

那么真。那么好。像是浑然**，其实针脚细密。她是受限的，她是跳脱的，她付出与承担着，她任性并反讽着。而她个子那么小，眼神还带着孩子气。这个世界对**有巨大的定义与要求，有些轰然作响，有些暗刃潜藏。而我们要爱她，夸她，站在她这边，“你真的很好很好，足够好。”

灰常First，敲可爱的一部小而美。还好参加了映后会，要不然会被骗过，以为是**混合伪纪录，导演却交待说是100%的剧**。除了使用群演和本名出演这些高仿真，**女主一言不和就冲破第四堵墙，直接面对观众吐槽，甚至在母女口角的一场戏中，观众还能得意地截胡几个演技掉线的“妈妈”管不住地瞥向摄影机的眼神儿（事后才知道是多么绿茶的设计）。 电影如此处心积虑的混淆边界，志不在与观众在表演与现实之间藏猫猫，而是在彻底消泯掉女主和观众之间的隔阂之后，好令观众为她身上那种彻彻底底的自由、勇敢、力量和狡黠而震惊！在《芭比》在为新的**话题坐而论道的时候，本片的女主已经含化了这块坚冰，带着坏笑“以其人之道还治其人之身”，并独自领受**关系给予她的悲欣交集。

女主是现实中的万千女性之一，但又是独一无二的。伪纪录的方式方法，演员演出的几乎接近于自己的生活，当它暴露着更多人性问题时，无疑它就是可信的。从这角度来说，这是一种人性观察的独特女性样本，同时也是早已**见惯的大直男厌女模式的性转版。

当院线片用魔法打败魔法，纪录片用真实去对撞真实，它有如掉进你贴身衣物的一粒砂。娄烨科长推崇纪录，引大陆为超现实，并不是摊手认栽的意思，而是呼吁面对影像时，不要流于“谁在命里主宰我”，夺回主动，用机器去诠释自我，尽快从深海和湖底梦醒。这部片子，只是很小的案例，像返乡段落，去承受生命的雨水，辗转无奈，尤为自然，动人。

耶以 我来了～那我给自己打四星吧！一星留给上升空间哈哈哈 ～～～ 第一个长片电影 第一个入围的电影节 第一次参加颁奖礼 迷迷糊糊得奖 《这个**》走出那个小世界了耶 2023年瑞士真实影展（Visions du Réel） Zonta女性电影人奖与灼光**竞赛单元评审团奖颁给了我们 感谢电影节为女性电影人和女性电影留有位置 感谢我的女主角和制片人 感谢我的艺术总监 感谢所有支持和为本片付出过的亲友们 爱你萌 回头放映见 💗💗💗

＃Visions du Réel 2023 5- 在充满情绪渲染（掉帧／主角与不同空间的关系）的部分和自然的采访／对话的“纪实”部分之间自然流转，结尾的巧思太厉害了，以假乱真

作为《这个**》的制片人，感激混合着欣*，五星完全不足以评价这部作品，更加深刻体会到了女性电影的创作道阻且长。唯有继续努力！