巢

导演并不太清楚自己想要表达什么 只是碰巧遇到了一个可以奇观化的对象 房睿君生活中的双重主线：婚姻，宗教，都没能得到应有的展开或讨论 他一直refer的社会环境也没能和他的生活有多少互文

调动观者生活经验上，它更接近“一间属于父母和自己的房间”，有房没房的，都接受了情感层面，日常戈匕的投毒祸害。用巢，而不是房，似又有“覆巢之下安有完卵”之意——即成日互相*刺伤害对方的老父与孽子，纪录对象与多数观众，无一例外，生活在了北上广深的造梦或噩梦房价之中。先天的不等与换轨，令局中人无法取得平衡。于是，纵然有保安成为电影导演的douban故事，或更多人苦想炒波士鱿鱼，乃至主动选择单身丁克，房先生居然以“被迫”的方式，实现了不少人的终极追求。正常与不正常，全看观众采取什么视角，上海青年A不是上海青年B，事实仅此而已。

导演真的是菩萨。一个上海中心的底层男性，我同情他，他还同情我上海没房吧。我不配同情男人。即使自己什么都做不好，仍然看不起保安，仍然觉得有老婆是自己的基本权利。从此键盘侠都有了脸。

在我看来男主一个极度自洽的人，用并不存在的理想来招揽善意的关怀，矛头时刻对准环境和家庭，从不自省。他的痛苦仅仅是觉得自己没有钞票，没有**愿意嫁给他，哪怕他的家庭条件已经秒杀了很多费劲千辛万苦才仅仅能在上海立足的外地人，哪怕他懒惰脆弱生活不能自理还能大言不惭地说出自己结不了婚都是因为**物质。还是男宝好啊，活成这样都能获得父母无条件的溺爱和兜底。导演什么时候关注一下女性的生存困境呢？比如说片中的母亲，才是真正被困住的人吧。

這是任何一個紀錄片導演遇到都不會輕易放手的人物，他身上的矛盾、複雜、帶有某種自知卻與社會格格不入，實在太吸引人，自我、家庭、社會共同造就了他目前的樣貌。我喜歡最後拉遠的鏡頭，這是一個極小的家庭樣本，但放到這個偌大的城市中必然存在著時代的共通性。

看到后面失去了耐心，不如把镜头让给父母

可以看到明显的崩坏的结果，这个案例如此珍贵，需要消耗主创巨大的心力，一般不会有人做完，它的珍贵就在于此。这是一次为别人*心的朋友般的介入，也有朋友的绝对失望，困境是真实的，救助是无望，记录是认真的

真·废物故事，一个大龄巨婴的废柴人生，蜗居陋室却不甘于平淡、买来书籍却很少阅读，渴望爱情却认定社会物欲横流、对体制不满却只能发发牢*、自称文物修复师却两年修不好一只碗、信教只为逃避现实，房思睿是一个被困住的人，无论是他的生活还是精神世界都被困在一座隐形牢笼中。纪录片只是客观呈现，创作方式类似于周浩的《龙哥》，可能更大的焦点在于拍摄者和被拍摄者的关系层面，如何界定纪录片创作与拍摄是否会干扰拍摄对象的生活？

有时候，我觉得自己挺像男主角的，一个多余的不挣钱的人。所谓的一些理想抱负更多像一个遮羞布。其实，谁也不比谁高贵多少。拍摄对象也在努力的活，可能不那么完美，但是这种不那么成功的**值得去记录，去关注，这样的人每天都会在你身边经过，你可能连看都没看一眼。但坐在大银幕前，你会有代入感。

导演相当有心铸就的、令人压抑的真实和临场感。所以，是的，家庭是牢笼，由巨婴只知索取的心态和父母居高临下的唠叨铸就，社会是牢笼，由制度的压抑和规训与个人的愤懑和眼高手低铸就。谁都可怜，谁也都不可怜。只有猫与世无争。