中年女性

西班牙导演高质量的**作，大量的手持镜头捕捉了一个底层的中年妇女为生活奔波劳苦的困境。男人伤害她、姐妹曲解她、孩子叛逆她、雇主炒了她，她就像海藻一样坚强又飘荡的活着。酒吧里的尽情大笑大闹，海边车里的孤独入睡，最后火车里阳光倾泻的泪中带笑，导演用极生活化的镜头真实的表现了**的不易和顽强。发达****的底层劳动者都是开着雪铁龙找工作的，这是发展中国家劳动者永远无法想象的“底层”。

与欧洲传统《全职》家庭主妇《让娜·迪尔曼》不一样，与**作《莎拉宁愿跑步》的视角也不同，在强壮的体力劳动者面前展现出脑活力和爆脾气的西班牙《中年女性》在《**酒店》里面扮演临时的《***员》角色。第一幕已经点明：女主的本领天赋和本等身份是一名有话语权、议价权和否决权的**者。为此，身上载满历史遗产***忆》创伤「有车有脚说走就走」的她多半不会让自己走入极端****那条死胡同。然而困局在于，对下一代生存状况负有不可推卸责任的她也是一个有控制**、较为强势的母亲，而正处于青春叛逆期，不理解《工作的她》且有「恋爱脑」倾向的女儿显然不太吃厨师母亲大人这一套。烟酒无助于这位宝妈司机缓解死亡焦虑：吸烟损肺，酒驾亦是害人害己，且会把有毒关系摄入到她内心所向往和想要用经济关系（劳动价值）兑换的亲密关系当中。

帮鳏夫注销过世妻子的电话卡，跟同事**不合理薪酬，打男友**不清的舞伴，她是勇猛的战士。亏欠女儿的是没有给她一个家，拿走两块巧克力被男友怒吼，时常对着能反光的镜面，托起自己下垂的**，她是生活的败将。被挖贻贝的年轻男子追求，担心女儿重蹈覆辙，想要去其他地方，仿佛能改变下垂的人生。

粗粝的生命力倒是一览无余 尤其结尾配乐很赞 原住民音乐又一次把**比作了大地。但整体略粗，全片都被嘶吼着易燃易爆炸。底层女性的挣扎，繁重的体力活，酗酒而花心的伴侣，破碎的家庭，下坠的**，羡慕的女伴，路见不平的仗义执言。最终女主选择了出走了，是不是只有离开才是女性的道路。她的皱纹 红斑 褶皱都自然地呈现 感叹为何我国没这样的女性电影。

小地方生活的无依无靠的中年女性的生活是有点悲伤在的。没钱，没权，青春不再，没技能傍身。 每天都说不上是好日子，身边很难有善意环绕，可能还有一些白眼狼虎视眈眈。 能怎么办呢，独自坚强着，隐忍着。 觉醒，是个好词，然后呢，意识上觉醒但现实依旧如此，之后怕也还是迷茫。

2023上海电影节由这部拉开帷幕，100分钟不长不短的情绪却很难消化。电影很好，人和人很近，可以喝饮料，结束时掌声很响亮（终于又听到这久违的志同道合的掌声）。正常又跳跃的生活如此真实的放在面前，才被击醒“啊，这荒诞的三年终于过去了。”我想最后女主坐上离开的车时，心里应该也在想着“啊，这荒诞的生活终于过去了。”

一部纯靠女主一人撑起局面的片子。她身上那种生机盎然的虎气很容易让观众也随着她一同开心、焦虑、发怒和无力。这不只是西班牙劳动妇女的人生困境，在其他国家（比如中国）甚至世界范围内恐怕都是别无二致的。最后一段女主表情三个阶段（愧疚、迷惘、解脱的快乐）的变化设计得很棒。最后希望所有的中年女性都能拥有出走的勇气。

影片前半部分，我觉得Ramona是**影视作品中几乎没有的女性角色，风风火火、暴躁、敢于反抗，没有一扇门会被她好好关上。但影片后半部分，在她身上，我看到了无数的女性，看到了我的**、我的妈妈。女的太难了，太***难了，也许所有的女性最终都需要完成一场“出走”。影片结束，大家集体鼓掌，旁边的女孩在抽泣。

看得我脑瓜子疼……结尾与女儿的对话，又哭得稀里哗啦，合格的电影，不觉得是女性力量，也不觉得是觉醒，但是确实有一种生命力，不那么吸引人，但很让人敬佩……

#Berlinale73# 又是一部有笑有泪的女性题材佳作。 导演虽是男性，但本片难能可贵的是贯穿女性视角——vibrant, authentic, touching. 我们看着这个有强悍生命力的中年**，在生活中横冲直撞， 在失去与被伤害的边缘来来**，对着黑心老板破口大骂，和18岁的叛逆女儿兵刃相接——总让我想到那些四川**和东北**的故事，作为女性，我们本就命运相连，情感相通。 女主与密友夜晚hang out的那场戏——她们在酒吧放肆起舞，在夜晚的海边彼此依靠，是我看过近年来关于女**情最好的电影片段之一。 导演说，这部电影是基于一位朋友的真实经历——她最后真的搭乘了那趟火车，并且没有回来。「娜拉出走」式的feminist narrative，无论何时何地都令我感动。