将军的胡须

模仿“公民凯恩”做的框架，“**的胡子”约等于“玫瑰花蕾”

开始以为是一部社会派推理作品，再加上前面的动画让人想继续看下去。后面又以历史背景来回忆男女主角的遭遇。最后却告诉我，凶手谁都不是而是孤独和心理，只能扫兴失望了。

《**的胡须》多角度非线性叙事，用回忆拼凑起了一个“格格不入”的摄影师小说家。非常先锋的动画插入了，片尾抽象油画配合画外音作为故事结尾、用七张纸比喻人的多重假面以及探寻者最后的自我深省。

感谢乱耳飞舞字幕组中译制作。韩国1968年老电影。今年计划看完度盘资源的所有韩国老电影。第一部就由此开启。

难以想象是60年代的韩国电影 后现代气质拉满 即使我们互相展现伤口，也不一定可以相爱。

像那个年代的韩国电影之于**“新浪潮”的隔空对话，那个年代或许希区柯克式悬疑更受欢迎、阿加莎的推理小说也会认真寻找死亡**的元凶，或许炽热的恋情依旧被推崇、爱的**总会成为爱的结局，却少有人去思考“因何相爱”以及“爱的丧失会带来什么”，爱被理所当然地纳入成功或失败的评价体系中。那个年***性的归理性、感性的归感性，直到有人认为：即便疯狂的爱情亦时时遭受理性的锤炼。更多人会认为这是个孤独的故事，孤独如何在**呈现中具有一种文学性：“有人死去的时候我正在听***台播的门德尔松”“我想要的不是**中的、而是血肉横飞的现实生活”，而连绵不断的雨季，让两个人的孤独已是**不再可以*藉的了，以及从未写就的《**的胡须》同样在讲一片逆鳞、一副反骨。“如果一个好人死了，会说他是非常纯真的人。”其实质是无爱。

#9th Seoul International Food Film Festival##韩国电影资料馆#年轻的尹静姬。

如《公民凯恩》一样的多角度非线性叙事，通过众人的回忆拼凑起了一个韩国版唐吉诃德，被嫌弃的男版松子。前段的关于小说内容的动画非常先锋了，**隐喻尽在不言中。中间夹带zz私货真的非常不喜（但那年代的韩片没点**内容貌似不好过婶），但片末用抽象油画配合画外音作为故事结尾、用七张纸比喻人的多重假面以及探寻者最后的自我深省实在是很出彩。也怪不得本片在韩国本土大受称赞，成为韩影史上的经典之作。

女版伤逝，被嫌弃的****一生，忧郁大龄儿童신성일，分手不挽留，死前不剪脚趾甲，死后致郁陌生人，逝而无伤，才是真的伤

真好！！侦探小说的文学性和人物的真空状态，会觉得在读雷蒙德《漫长的告别》。小说与现实，相机与现实，真假难辨，看不见的**凶手，也会想起《****》。划开近现代韩国的伤疤，在他出生时，就已经患上了感冒。