陷阱

看完以至于要在结尾问出一句“为什么”。替作为观众的自己问，也为剧中的受害者们问。而究竟“为什么”重要不重要？为什么凶手要直接**两个人，为什么要计划工会两人的斗殴致死，为什么不杀小孩？其实片头提及的赏金猎人已经做了非常微小的暗示。煤矿业下面肮脏不堪的交易下，这些人都是产业运转的替死鬼。而结尾受害者的魂魄要替真人们问一句为什么，其实是要替这个社会问一句为什么：我们这个社会到底怎么了，怎么沦落到人**的地步？

敕使河原宏长片**作,安部公房原著改编.1.影片构建了一种由生命和死亡重叠空间中呈现无限可能性的奇*气质,以平稳的旁观者视角设置(孩子)和矿工在**的游历,带出日本战后社会的阶级矛盾与生活状况,并通过几场无逻辑的**延展及人性善恶的思索.2.白衣**作为[陷阱]中罪恶因子的引出者,其机械化的行为举止及整洁装扮皆映射至冰冷而毫无人性的******.矿工代表的平民反抗者,除了生前任人摆布,就连死后的质问与**都显得那么苍白无力.3.在整个**案情节中,密谋的真相至终都没有揭晓.一如粗糙陷阱里的未知诱物,在具备**韧性和叙事复杂性的敕使河原电影中散发出无穷尽的迷人气息.(8.5/10)

在光天化日的远景下发生的****打破了新现实主义风格，他的光影永远是高亮度白色，《陷阱》也随之**了“异世界”。就像那个孩子，观看者却必须承受“无法言说自己”并观看着“被别人言说”的过程，理所应当的战后左翼不安：一个错误的线索引向错误的结局。“鬼”是游荡的“****幽灵”吗？

****的首度确立：敕使河原宏镜头中的超现实主义风格，武满彻高亢尖锐的配乐，加上存在主义巨匠安部公房的原著。虽然本片相较于后期的《砂之女》和《他人之颜》来说并不融通，风格较为**，但男主化鬼之后观感直线上升。宏用此妙法塑造了一个个旁观者的形象，与加缪笔下的局外人达到了交错的同步。

****制度害死人呐，淳朴年代的居民只能跟在车轮后面不解地追问“为什么要杀我”。武满彻音乐太跳，三星半。

3.5 所谓人不像人鬼不像鬼。所以死也要做个饱死鬼！那双一直窥探的童眼，身体的在场，灵魂的游离，仿佛一出生便坠入死亡陷阱，对真相的探寻沦为存在主义的苦旅，****://movie.douban****/photos/photo/1120925654/这图真加分,武满彻吊诡的配乐10分完美

故事单薄，节奏拖沓，意象无聊，形式造作。

很强烈的个人风格，故事节奏不太好 (这小配乐)。

看完初步感觉是**风格很特别，音乐更是诡异到极点，故事的地位就算其次了，表现手法最高。再看看花絮又懂一些，大师片就是这样，不听听解说都不能完全明白，呵呵

原来以为他跟雷奈相似，看来我错了~~~