我要找到你

孩子一岁被拐卖失踪，十年了无音信，父亲抛家舍业骑车寻子，这不是剧**，是纪录片，是发生在中国的事，但是**团队拍的，为啥呢，嗯，按照片中父亲对警方和国家的不信任我们就懂了，他觉得这个拐卖儿童的产业链参与方可多了去了，这个我不评价。同时纪录片的重点也不完全在找孩子上，**团队这一路乡里城去得走家串户，似乎想从寻子的过程中挖点什么，可惜要么话没法说明白，要么就是真没啥可说。就谈谈这永远放不下的执念真的很折磨人，我看了都不是感动于他寻子的执着，而是感叹这丢的岂止是孩子啊，自我都没了，人生意义变成找孩子了，突然想某天如果真找回来了，他会不会就没人生目标了~~~~

秀的味道比较重，摄影比导演强。导演在一个表演人格的拍摄对象前没有克制，是会消弱故事的情感的。

五颗星给这种题材存在的必要性。为成片质量扣一颗

SIFF2021 #4 兰馨 我就想问看这海报谁能想到是一部中国农村老父亲千里寻子的纪录片 全程方言+中文字幕 很想采访下看完电影的**小哥作何感想 电影本身的话略*果仁视角 角度略单一 爱不起来

特写大特实在是太多了，很多场戏的对话剪得没头没尾的，同时还是带着老外视角，通过这个人的故事来***的这层意味

上影节第二场，入座率不到20%。镜头里展示的只是整个故事的冰山一角，许多细节的延伸隐在幕后，如小儿子无法上户口并非因为大儿子失踪，而是父母在他之前还生了一个女儿，小女孩在镜头里却几乎完全缺位；如舅舅在帮助寻找过程中不幸车祸去世，留下五岁的儿子和失踪的男孩同一天生日。导演、父亲、母亲分别代表三股不同立场的势力，能明显感受到导演对自身主观视角的刻意淡化（除了蜘蛛侠的意象和片尾反复响起的小小孩子）。母亲（作为理性派的代表）和父亲的冲突本可表现得更为彻底，但导演选择了尽量柔化矛盾，把大量镜头聚焦父亲苦行僧般的旅途。孤独骑上三轮车的一刻，他已化身不需要*问结果的永恒。

故事很沉重很动**很无奈，剪辑上有几个点显得很生硬，至于两段唱歌的部分，我相信是这位爸爸真情流露，但呈现出来还是显得有点突兀。我感觉拍中国人的故事，中国观众还是更喜欢含蓄的表达方式，不必一定要有某个点把情绪释放出来。

看之前不太看好找孩子这样一个选题。没想到整体比预期好很多，很多片段让人想起何伟的寻路中国，许多场景其实借着寻子的壳表达生活的哲学思考。那段与找亲生父母的“87年生”人的酒局对话，和片尾的**关系包括**亲洗蜘蛛侠衣*都很是不错。另外，摄影风格值得学习。

SIFF2021的第一部观影，略有遗憾。“寻亲”题材很容易让观众建立一个基础的、基于本能认识的故事框架和情感元素（如：亲身父母的自我愧疚、因时间而产生的放弃感、周围人的劝告、现实生活中的经济和人情窘境、对眼前人重视感愈加看重等等），这部纪录片没能跳脱出这样的观众认识。如果单纯以伍父的视角和情感来推进或者伍父和韩母之间在“寻亲”**上不同的情感倾向为视角来推进或许能够有不一样的故事展开。导演的主观性和人物的客观性在影片中有很明显的“割裂”，导演的处理有迹可循（以结尾处伍父和韩母唱“小小的孩子”为例）

寻找太漫长…有过程也许会少些遗憾吧