水边维纳斯

《漫长的季节》里缺少的东西都在这里了～

调度是好的，但过分追求形式感了，人物的故事和内心都没展开，演员的表演也没有发挥出来，笨拙的表演反而和强烈的形式感一起“和谐”带着电影走向刻意造作的一面

谁来拍一个火中雅典娜，想看。。。

我的天哪！我实在太激动了！全程从头到尾，每一个瞬间都在打开我的连接，产生共振！我都不会用语言表达了。这些停顿、黑场、剪辑点、声音、调度、表演全部都浑然一体！这不是一些创作方法和理论指导出来的，它是心里面有感觉里有而自然流露的，一种流淌出来的表达。我感觉到导演，感觉到影片里的人、情绪的流动、关系的张力…我一直在感叹，这真的是我第一次看到这样的国产片！如果说是日本片韩国片甚至港台片我都觉得嗯是好片，但是国产片心里就很欣*！真的真的太激动了！接近满分！四舍五入！十年时间没有白费，也很感激他们。无以言表。如果说有很多人没看懂的话，也没什么可说的吧，现在大家太需要创作者告诉你情节，他们为什么要这样做，后来他们的结局是什么。而全是状态戏的情况下，你能看到人，看到生活，看到情绪，看到不解，看到整个故事线…

胶片拍摄，4:3画幅。女性视角，里面的男性角**不靠谱。能看出影片想要的表达，但整体过于形式感，无论是剧情还是演员状态，包括妆扮，都很舞台感，有些太端着了，恰好不是我喜欢的类型。

【平遥影展展映】亚洲首映。2018年拍摄，以胶片和4:3画幅带领观众穿梭时光回到1990年代初的浙江，默默地冷眼旁观一家人的生活片段和状态。下岗潮、英语热、婚姻危机并存。以六个**为主角，时常以儿童视角去观察成年人世界。成年女性面对各自的工作、婚姻、感情与病痛危机，无奈而坚定地以**的方式解决，独自咽下苦涩，构成一出无比冷峻但十分细腻的出色群戏。男性角色或懦弱逃避借酒耍疯，或斯文败类消失不见。修复调色过的菲林拍摄画面色彩非常惊艳，尤其是水果的艳红强烈**着**，不愧是胶片。作为年代戏即使车辆外景细节等有所穿帮，在家庭、舞厅等室内布景仍很用心。最珍贵的是演员状态都很对。即使是片段式剪辑也充满灵气。比如片名的设计，比如那场花船梦境，比如那突然插入尴尬但又极其正宗的英语对话段落，太绝了。四星半

@第五届平遥电影展。 看了一半需要去赶场听徐克讲希区柯克，希望以后能补完。 就前半部分来说，僵硬的台词和表演破坏了影像和调度的自然流畅气质，饰演表姐的演员很有灵气，有点张曼玉，又有点杨静怡

（5thPYIFF10.13藏龙）可以说这部片是一种对于90年代的“仿古的想象”，但最大的问题似乎是以一种非常“奇怪”的方式对标了杨德昌和张艾嘉，比如很多不融洽的、不合时宜的段落、声音、人物。总体来说比较陈旧、呆板、刻意，尤其是表演上。其实非常能理解“女性群像”的意识，但使用一个性别语焉不详的孩子视角观看“女性气质”非常明显的家里的大人们，或许在**之初并没有意识形态前置，但在这个维度上还是陷入了女性电影人自我剥削的困境之中。为胶片加一星吧！

这种4:3构图的胶片电影，核心应是情绪纤细微妙的流动，但本片的导演缺乏与之相应的掌控力及对演员的合理指导，演员面对镜头实际是不知所措的，他们的表演普遍缺乏勇气，不具备可信度。其精致娟丽的影像与曼妙的美术置景非但没有与人物的情绪、精神状态相融达到烘托心境、渲染氛围的效果，还在演员笨拙僵硬、生涩端持的表演衬托下，显得颇为刻意、匠气与造作，正巧走向了这条蹊径的反面。而且对这种以精巧的视听取胜的电影，100分钟未免太冗。

为了赶主竞赛，提前二十分钟退场。拍得不错，有很多问题，但瑕不掩瑜。我最不喜欢的一点是，明明江南的故事（浙江），演员却都一口北方标普。当然这可能也不是导演的选择。国片照例不评分