我们

在线流媒体，通过列车行径沿途看到生活在巴黎大都市边缘人群的生活状态，这些人相互之间缺乏勾稽关系，表明社会文化多样性，但是相互之间的文化融合却不那么明显

更像是从家庭档案影像延伸出来的时间沿线，档案影像的边框在多年之后被扩展，随着家庭成员的消失，场景演变成此刻的空镜头：他人的生活。She's always a silhouette on the edge of the frame, ready to disappear.

绝大多数的时间里都交给了影像本身来发生连结，但是自己的出场以及旁白还是有些泄气。没想到是非常私人的，以致不忍苛责。那个老**跳过塞纳河真是太酷了。

个体与集体的记忆，皆是肤色和族裔的过去与现在，铁轨路线穿行其中，赋予沿途城区以“我们”的归属感，而它同整个巴黎，亦是如“我们”一般，在被疏远和遗忘中却愿意倾心的隐秘之处。

2024.07.15 终于看完。其实这个片子最重要的意义就在于其松散和多面性。

近似《**环城高速》的组织形式，但段落内不够凝练。猎鹿的部分很有意思，“我们”是猎人，狗，还是鹿？

从北到南横穿巴黎及其周边地区的城市火车RER B成为了叙事推进的中轴线，同时也联结了从君主**时期到现如今**社会中的阶级差异和普遍存在的歧视。爱丽丝·迪欧普选择在平静中分析这样的问题出处，**研讨的部分如果能够更加展开，会将影片引向另一个层面。

#71st Berlianle# 奇遇-最佳影片。7分。导演爱丽丝·**普是塞内加尔**后代（不过跟之前大火的《大西洋》导演马缇·**普不是亲戚，好像这个姓在塞内加尔很多……），影片在处理家族记忆（通过档案家庭录影）的同时，在空间上则聚焦巴黎郊区，并以RER B线作为空间连接线索。这种自觉的数据库处理贯彻得还是相当好的，看似松散且没有关系的导演家族记忆（曾居住在铁路边，母亲做清洁工时也坐这条线）、黑人修车工（马里**）、黑人家庭医生、Drancy***博物馆，以及一些公园、社区，都被RER B线串了起来。火车经常在景深处，或者以声音的形式出现。情感上也做得比较节制。

Berlinale.用一条繁忙的公共交通线串联起巴黎城郊少数族裔的生活状态，吉光片羽中也不忘向内挖掘自己的家族故事。有动人的瞬间，但材料组织得有些松散，相当容易走神。

3.5 最后学者出来那段有点跳脱，但整部片就像捕猎者和鹿的那次对视，RER B只存在于背景或画外，导演重点关注的还是巴黎北部郊区的非裔**，这些人的面孔和他们的故事，以及他们生活的郊区空间，一方面被遗忘被忽视，一方面却又成为了**当今社会的重要组成部分（而不仅仅是***和“猎人”