吸血鬼

毫不掩饰的新左派的老马立场，拍的很可爱，但在24年看，感觉没必要。

来回推敲细节、沉入文字的过程让人不自觉地喜欢上这部电影。堂而皇之地将立场透明化、消除信息差并以此为基础构造戏剧和人物，发展出在一种在观念上试图向上、向前又不断回溯的观感，如回旋舞，将人卷入黑色和讽刺的漩涡。很有意思。

3.5 故事开始于一个对《资本论》的滑稽的思考——“资本家是真的吸血鬼吗（字面上的）？”故事里，资本家不仅是比喻义上的吸血鬼，还是字面意义上的吸血鬼。到最后，工人们的意见显然不一致（谁能算工人？Jacob有这个疑问。），最后被煽动一下，吊死的是中国人。电影整体上滑稽与荒谬中带着一点可爱。在如画的风景中，镜头带点僵硬，每个人都像舞台剧演员一样对白。导演秉持着布莱希特的精神，让角色们在画中**。时间与空间糅合在一起，对观众来说，一切都是陌生的、怪诞的。电影的不足之处——总体看下来有些混乱，主题因为其寓言化的表现形式有一些似是而非。

《吸血鬼》是一部当代的东德影片，可以从中发现布莱希特戏剧的影响：虚构起源于开场对***文本的一次哲学假设：反讽地字面读解其文本之中的隐喻，从而构想另一种视角，资本的“吸血”没有被进一步抽象阐释，阶级关系的探讨也完全是字面意义，所有的人的背后都遵循意识形态的扁平典型，这种***式的awkwardness恰好将影片处于严肃批判的**地带，从而避免任何明显的立场。尤里***德迈耶最大限度地消除了历史再现遥远而不真实的光晕，而是将影片处理为过去（对于爱森斯坦影片的致敬）以及当下（当下物件的出现以及对于生产空间的拍摄/纪录）相遇的一个先于任何时间性的舞台场景，它们似乎暗示着阶级斗争叙事与民粹主义浪潮之间的复杂关系，但与其声称致敬的蒙太奇学派完全相反，影片拥抱了巴赞的段落镜头，从而带来多义性的思考。

@HQ. Aleksandre Koberidze is so hot

我觉得镜头和叙事还有台词都很像舞台剧的手法。另外很多群像场景我脑内竟然在想象藤本树把这一幕对白画出来

细节让人着迷：说谎男爵（Lügenbaron）三百年前确有其人，且与**战争有关，电影里故事发生的时间却是1928年，可联想到**历史中被驱逐的反对派，小布尔乔亚们的可口可乐配蜗牛，被冷落的艾森斯坦，漂浮的报纸暗喻被资本*纵的媒体，助理死后成为了“漂浮的****幽灵”。如果把每个角色换成背后代表的国家：（沙滩上）美国看似在帮助**，其实在偷偷吸血，德国在一旁虎视眈眈。**想追随德国，却一厢情愿，最后拿中国（人）当替罪羔羊。

****老农过不下去苦日子逃亡途中爱上了德国****吸血鬼（literally的吸血鬼），最后为了精致的生活把吸血**的罪行嫁祸给了中国老农，然后中国老农被其他农民吊死了（。最绝的是我还是跟**人一起看的

还是***，后面有点lost track.

难得一部掉书袋以及致敬**的电影最终走向不是导演的自我感动，**明喻暗喻包裹欧洲左派青年的矛盾和思考，画风甚至还有点憨憨的可爱