她自己

女性困境版肯**。很强的肯**既视感，就是将主角放置在一个展现底层社会现实的透明生态箱中，冷眼旁观主角在封闭困境中寻找不存在的出路，四处碰壁头破血流，这种冷厉焦躁持续到片尾，并拒绝给出一个温柔和缓的着陆点。本片的生态箱中盛放着女性面临的家庭暴力、就业歧视、育儿困境、贫困问题、住房问题等，整体融合的完成度还是比较高的。大概一些槽点在配角设置过于悬浮，仿佛童话中的精灵教母，略微削弱了本片的锋利程度。以及本片的豆瓣评论区让我颇为火光，点男是男的典例，这是什么样自大的**才说得出“卖惨”两个字，大概“共情”这种美好的基因只存在于某些人缺失的那半条染色体上。

前面一个多小时理想化得不真实，难道现实里遭家暴的女性需要靠童话故事才能获得力量。结尾想问导演你是不是有病啊，是打算量化一个女性能遭遇多少磨难吗

如果你是为了孩子好，你能否鼓起勇气远离他？

这样的片子拍多少都不够，因为这样的事情每天仍然在发生...关注与记录是积攒火光的过程，哪怕微弱，总有一天会变成改变的力量，至少请停止用卖惨来批评...

卖惨式女性主义，看得心好累，剧本感觉没认真写，就是把女主往特别惨处写，表演也有些太大袈裟，好几处很难入戏。前面女主特别惨看着反胃，结局再反转一下，女主简直惨绝人寰，倒是感觉舒*了些，还好没有成为鸡汤片，不然只能给1颗星了。

Nothing unusual. Just groundbreaking.

议题逐渐消失，常用的流行歌曲有一种现实感，被伤害的主角自己动手建房子，也巧妙合成了“重建生活”这种意向。但肯**式的结局并不会来得那么容易吧。

直白有力的家暴挣扎，励志暖心的生活重建。尔兰来了一匹叫Clare Dunne的黑马，从Abbey Theatre到NT到大银幕，相比她扎实的舞台表演功底和编剧才华，左眼下的胎记不值一提。

励志版萝西(Rosie 2018)，基于高失业、住房短缺、家暴、单亲母亲等等社会问题背景下的“奇迹”，正因为太过超出现实的美好，才会有大火烧灭了这份**，二次的房屋重建也同样预示真正走出家暴阴霾的“二次新生” （Amazon Distribution，现在剧院只有一周的提前上映时间窗了……）

#LFF2020t# 3.5。表现得很寻常的女性主义drama，没有什么特别突出的地方，无功也无过。人物也很多，但也都局限于“受害者”和“好心人”的老套关系。胎记、不同空间地点的奔波这些都构成了这部女性主义影像的一系列意象。可能觉得要一直延续"没有容身之处”的主题，才有了烧房子的设定，但个人觉得这部分没有太大存在的必要。除了反转之外，对于那个时刻电影想要传达的意思并没有起很大作用。