再团圆

编剧转导演的长片首作，从剧作议题到影像视听都太稳了，大量的前景遮挡和分割构图到后来还是有一些审美疲劳的，但不影响，期待平遥。

团圆，再团圆，相爱相亲，地久天长，这些漂漂亮亮的祝福一说出口，我们都知道，愿望是拿来映衬现实残缺的，那在残缺的现实里，枯萎、凋零与寂灭如此哀切地呈现，铁石心肠也躲不过崩裂。特别是，在静水深流中，浮现出如此酷烈的**创伤，天然就有冲击力。他们“不说了”，但我希望说。你得说啊，死去的人没了，但活着的**快没了，真再不说，有些事情就被大而无当地消弭了。很好的题材与角度，很好的配乐和摄影，不过整体没预期好，也许删减过于蛮横。只是年轻导演的电影首作能到这个地步，很值得肯定与鼓励。三星半。@ 资料馆，青葱影展，映后主创集结，宋晓英讲的格外有意思。（乘坐2046号高铁从天津赶回来看）

“在爱里恋旧也不算美德” 过于艺术的表达和疏离的情感，真遮幅电影。

遗憾，猜想内地版删剪的4分钟对于影片的伤害是巨大的。有形无神的慢电影，欲说还休变成了模棱两可，叙事的迂回、闪躲绕着历史兜了一大圈，最终无可奈何地指向“衰老”。

其实最可贵的是非常细碎平常的那些晚年生活细节 平常真实到让人感到有些可怕 冲突全靠历史遗留问题来顶 其实也没什么必要 但是没冲突又真的什么都没了 老头儿真闹挺

骨灰盒合葬的引题很值得挖，这个社会性展开的不够，另一对**的***背景，没能将两者进行比对，女儿也没用起来。即便去戏剧性也还是可以做人物关系的，结果通通没有。现在只是一个短片的体量，是注了水的。导演看似有空间意识，其实很单薄，只会用镜子制造空间关系，很多时候镜子都不该出现在那个空间里。

關於新聞素材的使用，導演用「時間紀錄」作答，點到為止，也證實這是連通過去與現在的電影。沒有點破的一九六六和昭然若揭的二零一九構成一出關於傷痛的互文。團圓成了一種詛咒，再團圓便是不願多講的悲哀。

#HKIFF47#3.5，四人合葬骨灰盒也太逗了，有很多冷幽默让人会心一笑。感觉国产文艺片就是，遇到一件事，也不是为了解决这件事，也不重点谈这件事，而是看这些人的生活状态，还有多次提到的66年发生的事，也是不去谈，像是一种中式隐晦风格。

#HKIFF47 PE 高临阳也太实诚了，映后访谈上来就是“我以前没拍过电影”，“张艺谋那个奖给我投资了一百万所以才挂他名字”，“拍《野马分鬃》比较自由，这一部管虎不让我那么拍”，“管虎就来了两次，我云盘发他估计他都没看”，真的笑喷。剪辑师也特实诚，“今天是我和导演第一次见，之前都没见过”再次笑喷。 如果是这是他的第一部片子，真的特别好，所有的**言又止没有说完的，都是emotion。我猜高临阳应该特念旧，“山西那地方特好”，这也是emotion。 中间李雪健特别演绎的《黄土高坡》也特好，中间吉他横音也印象深刻。 ps 要到了导演的签名，我和他说谢谢他一直和我说谢谢，笑。

也是讲那十年的历史招魂，但比《闯入者》和《妈妈》都巧妙。比如四年前新闻联播关于香港的报道之后接的是举着红旗喊着口号的夜跑队伍和马路上猫的**。