春行

#HKIFF48 工伤造成的跛脚是身体上的残缺、儿子的同志身份是传统社会身份上的残缺、对爱与依赖的羞于启齿是情感上的残缺，钦福试图用自尊撑满整座春山，用伴尸填补妻子去世后彻底瓦解的社会关系。这是一部关于舍不得的电影，也是一场关于社会关系的反思。

【香港**电影节】据说是真人真事改编。有点**、有点浪漫、有点悲戚、有点惊悚，不过整体而言相当纯粹。涉及了一些社会议题（老年人的福利保障、两代人的家庭观念、***等），似乎都值得作为切入点大书特书。然而，导演并不追求野心的创作，反而将这些议题置于叙事边缘，始终紧扣**感情的核心主线，处理得细腻与含蓄。在16毫米胶片的质感下捕捉到生活细节，渲染出**老照片的味道。不论是剧本还是表演，都让人有回味的时刻；几个无对白的镜头，更直叫人潸然泪下。凭女性的敏锐触觉，这部简单的小品立刻有了异乎寻常的感染力。

这位丈夫和父亲的形象非常生动，仿佛史前**的男权活化石，他对妻子的感情既像对母亲的依恋，又像对妻子的占有，对出柜儿子的态度隐藏在细节序列里。创作者用一种不批判的、**的、艺术化的（胶片）影像呈现，确实很唬人。但它是一份发育不良的影像，像台湾当下的很多电影一样，既单薄又窄小，城市乡村、性别、同志、地域和社会背景符号仅被浅浅陈列，既不春行也不台湾。

擁有一個詩意的片名和山霧繚繞的長鏡頭，然後話鋒一轉開始貧賤**百事哀的酸澀尾章。這裏既藏有老齡化社會的集體性不安，又暗含現代化程度伴隨著親緣紐帶、代際關係的疏離。 楊貴媚的表演真好，她能立刻讓所有的目光匯集到她身上，耐心地看她完成角色的使命，還有那些已經融入生活中的肢體細節，連一閃而過的表情都耐人尋味。 電影擁有著和近幾年看到的台灣電影截然不同的氣質，像是掉進了時間的漩渦，或許正在看到的，是台灣電影再次與國際接軌的創作方向。

第48届香港电影节第26部。71届圣塞最佳导演。两个老人住在山上为伴，忽而吵嘴，忽而打闹，没有邻居，唯一与外界的连接是那条下山的路，一个走了，另一个不再和世界相融，剩下的只有和时间消耗，时而被回忆填充。

本片用舒緩、優美的鏡頭細膩地刻畫一對老**的日常生活，長鏡頭完全不覺乏味，充滿濃濃的生活氣息又兼具懷舊的美感。電影用膠片的形式去拍攝這樣一對即將被時代淘汰，即將活在人們記憶中的老人是無比合適的選擇。從電影開場的大瀑布開始，我就完全被卷進電影塑造的時空裡，看著他們走路，一個總是走在前，一個總是跟在後，不用太多的對白，就已經足夠令人信*。導演用不加任何批判視角、不帶任何優越感的鏡頭平視這對貧賤**的辛酸無奈，是一種更高級的選擇。//HKIFF48大銀幕太棒了，金馬61最佳劇**預定！！！

sgiff 3.5 为什么都解读成那是爱 在我看来只是彻头彻尾的自私 只有在死后的想象中两个人才能并排站着

SGIFF 两位导演坐在我后面一排，一位导演是电影出身，对应着电影第一幕的瀑布空镜；另一位导演是绘画出身，对应着最后一幕的瀑布贴画。

新北的山林氤氲成雾葱郁垂阴，承托着吞噬着**两人静谧孤独但叉有一丝生机的生活。心里四壁高墙塌了一角。从最深处流出来了的那一份对妻子的思念，浓烈又纯粹，很震撼。6.28，SSIFF71，Victoria Eugenia Antzokia

#SSIFF71 个人觉得拍得很好，有**奖的调调。（ps二位导演的获奖感言也挺**奖的…）就剧情而言，buff叠满的拧巴**人，一大早看得我这个难受…