一千零一夜

8.5/10。①主线是穷小子与**相爱，一天**被拐走，穷小子历经**努力去找她，中途引出了许多嵌套的支线故事（嵌套：故事的人物讲了一个故事，这个故事中的人物又讲了一个故事，那么就是故事中的故事中的故事，以此往下），最终他找到她终成眷属。②运用《萨拉戈萨手稿》式的嵌套叙事营造了一种如梦境般**的气质（正如影片**童话式的故事）。③高水平的摄影美术充满了异域风情之美；运用非职演、手持、自然光、实景拍摄营造了谦逊感（同质于《马太福****写实感。④作为传统故事片，角色塑造较粗糙随意（**莫名其妙地开始**），而且叙事较拖/平淡地没道理，合起来扣1分。

《一千零一夜》之于帕索里尼生命三部曲中前两部作品的进步之处在于，它不仅用民俗叙事把性从层层**的意识形态里解放了出来，同时又指出了性本身的政治性和政治潜力。这些故事里充满了背叛与**、罪孽与悔恨，都是人类面对爱情最纯洁的情感**。帕索里尼实际是在用这些爱恨分明的叙述逻辑来建立一套复古的、纯粹的性政治体系，同时他用六个故事里最单纯最传奇性的那个来作框架，以此来庆祝这套自由朴实的**观。

片中每个人都在跑或者疾走，像信使一样传送神的旨意，却总是半路走失。而叙述者从一个故事讲起，也在中途游离，跳入其他故事。幸而最终回到原点，令人唏嘘。

帕索里尼"生命三部曲"终篇，获74年戛纳评审团**，比前两部更为出色~对***世界的刻画十分到位，层层嵌套的叙事很应景，比起前两部，莫里康内的天籁配乐为本作增色不少，业余演员的表演和自然光的运用都是帕索里尼式的。悲喜兼具的故事加上点睛的诗句，完美地演绎了一千零一夜的传说！（8.5/10）

生命三部曲的最后一部。70年代中期，实际上帕索里尼已经被**抛弃了，不管是文学的同僚还是政治上的同志都对他失望了。于是他更决绝地逃向**和旧**，逃向虚构的故事。但选择拍《一千零一夜》并不是个高明的想法，它比乔叟和薄伽丘的故事更琐碎，更没根基，无从着力。帕索里尼的投枪投不出去，锈了

故事万变，不离其宗，男女之间，脐下三寸。

只能给到3.5 小丑之死段落最经典！诙谐幽默不恶俗 哭丧、**的鸟、唱歌的琴、老太婆变鸡…笑点蛮多 但个别桥段低级趣味 画面不错 大漠、兵马俑、**… 讲故事的声音是主要的推进剧情的手段 但也导致故事的衔接好像在东拉西扯（符合片子**的基调） 兄弟之战简单呼应了前面 娱乐性强

神神叨叨+**崇拜。沙漠贫瘠，环境恶劣，物资缺乏，人口稀少，生存竞争激烈→***童话的主题→**、财富、王位。而“从娃娃抓起”的童话又是毒害或教化人民思想的终极利器……

中间偏后的情节，稍有游离感，让人有点儿不耐烦。

一千零一个纵欲的夜晚……生命三部曲中个人感觉最不好的一部