梦之山脉

作为记忆的**-矿物-影像。从亘古不变的山脉中，古兹曼看到了一个国家历经**创伤后的现实，和朝向未来的韧性。

这是第一次看到把历史的暴力与其留下的伤痕用高山、石头裂缝、火山爆发来表现的。但这部片子的讲述部分有个很致命的问题 他把智利的政治看作纯粹的国内两派（一个正义一个**）的斗争 完全没去触及其背后更大的世界体系 尤其是美国的**系统在这里的位置。这种正义对**的简化处理基本上还是在白左的思维路径上 缺乏世界历史与政治经济学的视野，导致局限在很多表面上的立场分歧 把具体政治斗争抽象化了。按照这个思路 **者与***就没有本质差别了 左派如果建立政权完全可能是颠倒而已 因为你没有处理世界范围全球化中的分配正义问题，正义不在广泛的多样世界中被考察 就会变成二元结构抽象的反复。拉美左派确实有这种问题 导致他们非常容易被美国策反 然后左右横跳 如此回头看山 导演退步的世界政治认识也就与山的偶然性与不可预料同

这是今日的智利，这何尝不是今日的我们，今日的整个世界。

看了智利、**、土耳其、**尼亚的电影、纪录片，就发现人家的生活水平根本就很好啊，呆在**，会觉得自己国家是最富饶、进步最快的呢，井底之蛙可能真是个舒*的**。

只有远离故乡，才能看清故乡，那里有我们的童年，我们的纯洁**，我们的躺在地下的亲人，我们熟悉的风中的味道……老导演古斯曼拍得很稳，有些段落很让人感慨，从一座静默无言的山脉，看到一代人的消逝青春，一个国家的起伏跌宕，我们爱的是永恒的故乡，永恒的辽远山脉，不是形而上的国家和傲慢暴虐的统治者……

不如《故乡之光》和《珍珠纽扣》。

“如果科迪勒拉山的**能说话，它们会讲述那些从它们身上流过的鲜血。”历史总是惊人的相似，2019年同样的故事仍在上演。

#2019**No.5 帕特里克·古兹曼的智利家国三部曲最终章，喜欢台译《星空塵土》-《深海光年》-《浮山若夢》。金馬專刊的導語已經太過美好，此處摘抄如下：「古茲曼離開動盪的智利，逃亡海外，往後卻不斷復返夢裡的家鄉，在影像裡漂泊。鄉愁的起點也是終點，橫貫智利的安地斯山脈成為**者思念的象徵，攝影機化做幽靈之眼盤旋高空，鳥瞰白雪皚皚的雄偉山巒，乘著古茲曼呢喃的話語，在無處不在又未知的極權巨牆下，尋思智利的過去和未來。片中訪問影響運動者帕布羅索拉斯，迄今仍扛著攝影機拍街頭抗爭的他，近四十年的紀錄亦如綿延的山脈，收藏那些暗黑歲月裡，被抹煞的集體記憶」。

#BIFF Guzmán的纪录片依旧关于「记得」和「（使）看见」，而历史与地景的勾连往往越出人意料越吸引人（以《珍珠纽扣》为最意外，但这次有Pablo Salas的大量素材）。本片里，山脉不仅像狭长国度的**，也是海洋般阻隔的墙，也是城市街道的原料，也是见证者，其所有权也是新自由主义经济框架下的结果。当然，Cordillera美得动**很加分。

那个受访摄影师的大半生都为记录和留存影像而斗争，但后来他苦笑着说好像没有太多人真正关心真相。