回声

接受「固定幾位是冰島特色」這個設定，觀看大悶片的痛苦能消減不少。開場驚艷到我以為是動畫，滾刷的層次就像畫的一樣。結尾分娩那一幕臥槽臥槽臥槽… 整個人都傻了…

冰岛新年浮世绘，万花筒式的群像记录。镜头语言看似冷峻克制，56个老百姓的生活片段每个都是点到即止。但在我看来却是很实诚很亲民的，作为这部电影的观众我仿佛就像站立在高高的山岗上用高倍望远镜俯瞰万家灯火一般把冰岛整个国家黎民百姓的生活随机通阅了一遍，日升日落大千世界芸芸众生新陈代谢，每一个平凡的碳基生物都在非常投入地参与这个世界，且都有一段只属于他们的故事。最后看完电影回到日常生活又觉得我作为一个普通老百姓也是完全可以参与这部电影，在里面留下一段三分钟的影像。这真是非常奇特的观影体验，炒鸡有融入感。给五星是因为这电影除了开始和结束两段音乐外就没有多余的旁白和配乐，无声胜有声，写实又写意。看北欧电影获得的共鸣太多了。可惜语言组织能力太差，即使get到了电影创作者想要表达什么却难以用文字表述出来。

开场，洗刷器的轮舞与结尾的垃圾车，一种机械运动的诗意，前者由于车辆的**将空间锚定，这种锚定在《回声》中屡见不鲜，它通常起始于摄影机冰冷的凝视之下，陌生的空间，随着人物或他者元素**画面而变得熟悉。另一方面，源自于画面之外或构图偏离中心的位置的声音暗示着一个比看起来更具冲击性的现代世界，它在随处可见的，人们手持的“黑镜”中被框定。不同于相似风格的Roy Anderson，《回》没有后者的荒诞感，或肥胖，脸色苍白的男子，唯一的荒诞在于陌异的方式考察熟悉的世界。某种方面，《回声》是一部圣诞电影，为这种现代性与**焦虑提供了一个安徒生/狄更斯式的，代表社群意识的拯救，剧情融化为万花筒式的群像，终结于“新年快乐”——或者它本身，就是一部温暖而诉诸音律节奏的“纯电影”。

寒冷漫长的冬季注定就会有一丝抹不去的悲凉在。里面的女性各个都健壮强大。

我更感兴趣的是制作团队怎么能在冰岛这么小的地方找到这么多演员，因此如果其中有很多是非职业演员，那这个成片其实会有一些横跨虚构和纪录的双重意义（或者新现实主义？）。从《战中**》看过来，这几年的冰岛电影总是从自己国土出发关注**形势，这也和冰岛有大量**有关。冰岛仿佛是一块多棱镜一般折射出**的**政局形势的多种形态，这部电影的形式也像一枚多棱镜，让我们只看到被折射的众生表象，而思考则完全放在观众那边。

一个画面都不记得了，只记得几个月后重新坐在电影院里，眼前全是光的感觉吧 #SIFF23 在天山

就像海报暗示的那样，这是一部万花筒一样的电影。没有连续的故事情节，每一个片段都很短，但是了不起的地方就在于，从这短暂的几分钟、十几分钟，你可以想象画面之外，这个人经历了什么，他的生活是怎么样的。再把这些看似不相关的片段连在一起，你就能构建出对冰岛这个国家的大致概念。

看到后面才想来这啥冰岛浮生一日，后知后觉。所有的固定镜头像是无意之间**了别人的生活，短暂而猎奇。输在不是第一个吃螃蟹的，遗憾在吃的也不是最特别最香的那个。

零散温吞 不算电影 也不算纪录片 像是几十个vlog的拼凑 观赏性不高 偶尔有几个被打动的点 被像蜻蜓点水一样掠过了。

2020上影节第一部。说实话看了五分钟就有些开始走神……纪录片语言，每一个都是固定镜头，一直到分娩镜头把我惊到了，好真实。冷色调冰岛众生相。