二重奏

没捋明白关系，英文字幕加上如此多长相类似的人物

这部明显受了许多希胖的影响，一开篇的大螺旋就有**记那味儿了，其中一些叙事的拼接形式也有希胖的影子，最关键的是夏布洛尔对于俄狄浦斯结构的植入把整个心理分析的体系纳入进来，三个女性角色的相似性正是他所埋藏的麦高芬。 而拼接的过程不仅是故事的拼接，心理分析的拼接，同样是空间和时间的拼接，就很有意思。 59年的这部已经有准好莱坞一线的水平了，夏布洛尔对类型片的理解和拍摄功力是要好于新浪潮其他导演的，比起半路跳转到类型片的特吕弗更要成熟得不止一星半点。 但这类型片下，依然还包括着夏布洛尔作者性的那一部分，即他自己的中产出身，对其阶级的审视和剖析。

后半段的悬疑部分与前一半有明显的割裂感，而且除了**行为本身也对主题没有帮助。特蕾莎一家集中体现了资产阶级道德的虚伪，这种虚伪的原因是她的**，她就像城堡中的女王，毛衣是她编织的规则。所以她可以忍受丈夫的不忠，只要丑闻不曝光；丈夫既想追求自由，又不想动放弃优渥的生活；理查德不敢恋爱，只能通过锁孔**发泄**；伊丽莎白迫于她的威压，选择放弃爱情。而男主代表穷人道德的真实和善良，他从不撒谎，帮助落难的朋友。这种真实撕破了资产阶级的虚伪，弄乱了她织的毛衣，所以她如此讨厌男主。而丽达的死彻底将整个丑闻曝光在阳光之下，让所有的虚伪无所遁形。最终的凶手也是因为丽达的存在映照出他们的丑恶，在他的内心**和仇恨逐渐发酵，最终变得**，就像镜中破碎的脸。而最终他选择自首，彻底放弃了资产阶级的虚伪，选择了真实。

画质很渣，男主角丑的一塌糊涂却这么有名。困惑中弃。

爱悬念的是希区柯克，爱希区柯克的其实是新浪潮，阳光用得好，光天化日之下的**都好像充满了正能量，这也正与希胖塑造凶手的思路不谋而合...

Chabrol cumule des références (surtout hitchcockiennes ), multiple des travellings ** des plans ingénieux dans une imagerie pittoresque ** baroque pour finalement livrer un petit polar outrancier qui frôle un peu le grotesque.

早年的还是不行阿，故事过于单薄，影像是一流的

绞杀小三的那一段可以看出夏布洛尔果然是希区的好学生

还行。中间有段女仆来报告贝尔蒙多的准岳父的**被杀的一段，剪辑很奇怪，这传说中的跳剪也跳得太NB了，果然是“突如其来”的消息啊。哈哈！

住在隔壁的香草美人，你带走了我的思绪。Chabrol的电影看完心情会不好，就像一片羽毛落在心头，轻盈却有分量。话说这也是最近看的唯一不用调字幕的外国片了。