五天

对1848年动荡不安的意大利政治进行了轻松的演绎。演技不谈也罢，但是对叛军、奥地利侵略者和教皇之间利益冲突的无情讽刺若隐若现。是不是有点鲁迅的味道呢？

喜笑怒骂的平民**故事---桌底窥视那段挺有意思的

平民**者的史诗，虽然没有那么波澜壮阔，但足够发人深省。转念一想，影片中的故事，在我们这个国家过去一两百年的历史中，又何曾不是发生了不知道多少次？我们这片土地上，不也诞生过很多凯纳佐和罗莫洛？

粗俗的政治喜剧少不了性寓言。《让**飞》多少继承了此片的一些戏剧语言。

典型的意大利闹剧。意外的热血欣喜。**究竟是什么，传达死人最后一句话，以及「我们被耍了」。这里面的配乐也有轻快之意，非常滑稽。slowmotion 的场面趋于定格一般，在强调放大画面。**们，从孕妇到**，也许只有主人公们把她们同视为signore吧，正如此，面包师傅却被冠以「天真」之名，在反抗中被枪击。

一个没有什么政治觉悟的小偷乱入1848年**，笑料不时给人鄙俗之感，但主题又很宏大。那个倒霉的孕妇是人民的化身，两个老爷们儿七手八脚为她接了生，新生儿便是**。“我们都被耍了！”小丑在结尾大喊。托洛茨基在远方召唤你，无论如何请善待刚出生的婴儿。

叛徒假自由之名化身高贵的投机者 激进的极端民族主义者高举绿白红大旗 光鲜亮丽的**阶级肆意奴役褴褛公民 天真而无辜的枉死游灵魂归远方的故里 最后 觉醒的个体高呼 我们被耍了

阿基多的社會現實主義戲謔批判毫不遜色於其 恐怖片的成就，喜劇橋段既有古典主義鬧劇特色，還有某種布努埃爾式的荒誕；挖掘人性中黑暗面以殘暴對待與敵國士兵交往的女性則是「西西里」、「黑皮書」之前的先聲，由喜（鬧）劇入手看盡世態醜（惡）行後急轉直下，「自由」的背叛與「正義」被槍決，最後只能徒勞的呼喊「上當」，接近於古典悲劇主義。

阿基多在夜深血红和阴风阵阵之前的作品 罕见的社会/历史题材 嬉笑怒骂间有反思 主要呈现的是一个贼在1848意大利**期间的政治自觉 从接触相关概念受到感召开始逐步打破诸多主义的幻梦 成为一名真正的人文主义者 喜剧桥段是最典型的意大利式乱哄哄不大受得了 分章节对梳理情节帮助也不大 视听比较保守 末段的升华相当成功 有被打动到

其实还不错啊。居然还有向A Clockwork Orange致敬。