三个陌生的情人

伯格曼以游离的性别写亲密关系的枯竭，其悲剧性更刻印出一种宗教版的宿命内核，即是，我们短暂的欢愉势必伴随着终此一生的自我审判。室内调度叹为观止，这个人好会拍。

这部电影中有很多直男癌的台词，通过人物的内在情绪来展现三段爱情经历。观看伯格曼早期的长镜头调度，可以从中看到很多后来风格的影子。

火车戏很棒，密闭的包间隐喻被束缚的婚姻。摇摇晃晃的车门那场戏，真的以为男人会把**推出车厢。

CC-- “蚀”系列，Early Bergman04 | 摸索期，拍得很混乱，不过观众依然能在不成熟的地方察觉到一些后来在他的作品里常见的元素。例如对爱情，婚姻，家庭的质疑；例如依靠人物的心理状态的变化来做电影的场景转换；例如叙事文本里大量的闪回；例如在之后的《夏日插曲》《不良少女莫妮卡》中沿用的某些设置：女性为芭蕾舞者，爱侣在夏日旅行，在湖边，摄影镜头放在上方的树丛中往下窥探，一圈圈波纹泛起，男性抱起丰腴的女性...说回电影的时间线：A被有家室的B抛弃，并且**；A和C结婚，外出旅行，在火车上看到B；A的朋友D是C曾经的**，D的精神状态很不稳定，最后**。A由于无法生育陷入无望，这个心结也使得她的婚姻更岌岌可危。在这些交织的关系里，女性的命运被赋予悲剧色彩。谁也无法拯救一列快要脱轨的火车啊，就像谁也无法摆脱这不安的人生。

Eclipse #1: Early Bergman｜啊，超棒！妙語金句倒沒什麼，閒言碎語倒別有趣味。特寫風格已顯，長鏡頭也有意思。主題似乎嚴肅但又很玩笑，不太中意。ps看到同志戲驚到了，酷。

长镜头是伯格曼老师早年玩儿剩下的！作为一种揭示结构和心理结构的闪回，以及镜子的运用也是！本片已有伯格曼式特写的雏形（不过是处在运动镜头之中）。

叙事还真成问题，伯格曼早期的片子也挺水的。三个各自发展又微有交叉点的爱情故事，讨论的核心问题还是婚姻。个别段落有点像后来的《不良少女莫妮卡》，火车那段有点偷师**片的意思。

这部尖刻的电影紧接在《**》之后，算得上是后者的延续。伯格曼第一次没有刻画一对**的诞生，而是展现了一幕在40年代的文化艺术气氛熏陶下的“婚姻场景”。《渴》探寻的是如何摆脱罪恶感，如何解开过去那些无法抹掉的联系从而以新的方式对其重新编织，如何在可以孕育日常平庸的清晰中正视幻觉的死亡

6。有些日后作品的雏形了，但还不够。

6.8/6.6 此片是伯格曼早期电影的新尝试，这部电影并不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器，密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。