女人的期待

刚刚说完，这真是一个美好的夜晚，就遇到了电梯事故，被困在了电梯里，伯格曼这部还挺幽默的，第三部分果然是喜剧。老伯那个时期的电影，不用正反打，也一样可以拍电影，每一段回忆的部分都有亮点，黑白电影的**明暗对比效果让人痴迷。

**的恐惧，是管束、是背德、是死亡、是百无聊赖的中年婚姻；**的期待，是冒险、是爱情、是新生命、也是被一场意外唤醒的**。伯格曼并不将女性符号化，塑造的每一个形象都鲜活、立体，在重重社会身份的背后有着不曾被忽略的人性闪光。

四个**围炉夜话，每段故事的讲述中都包含了女性在爱或恨时的种种情绪。它们是爱情散落在恋爱和婚姻时的面貌，捡拾起来就能拼凑出一幅简易的女性绘图。/下一年的《不良少女莫妮卡》在主题上很好地承接了这部电影里最后一段草草讲述的私奔故事：痛苦和审慎终会到来，在一切到来之前，就让他们做现在所做的事情吧。

核心场景建构在单一室内，密闭空间和共同的心理期待拉近了已婚**之间的距离让她们分享自己的秘密。以女性视角讲述并延伸出了室内剧之外的三个不同风格的故事，并且在恋爱中的少女和受麻木婚姻之苦的**之间调换了叙述主体，加之最后对年轻情侣私奔的有意旁观，都无奈地指向了男女关系这个无解的难题，无所适从与热情博爱两个矛盾体时而契合时而疏远，但最终还是照样继续过日子。两句台词一语道出真相“最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独”、“**就是**，我们在生理机构上一样大小完美程度不一样而已” 镜子在很大程度上不是让人物审视自己而是将其沦为棋盘上的傀儡，在几近静态的固定镜头中显露出**的自反性，镜子有某种预兆命运的能力而观众见证了这一切，这种效果和剧中几个局外人介入故事的灵性时刻融合在一起时，让影片显得浪漫又阴郁

通过回忆体叙事勾连出几个**各自的爱情烦恼，群戏调度精湛，心理描写张力十足，第二段故事运用了最熟悉的演员，也最有导演特色，电梯内的戏份则展现了伯格曼在有限空间内对故事的掌控能力。

3.5 Gunnar **örnstrand和Eva Dahlbeck（官配！）被困在电梯里之后说“我们是旅行吧”，其后又拍了“En lektion i kärlek-1954”，“Kvinnodröm-1955”，伯格曼让她演Karin（***的名字）。**啊你要的究竟是什么？该**的**，该私奔的私奔，该耍花枪当然也要耍花枪。

真好看。三个讲述中的故事，第二个很伯格曼，倒叙之倒叙，又有梦境的精彩表现；第三个故事，电梯戏真是精彩到极点。

7.5；閃回中的閃回（第二個故事）以及三段閃回中都出現的黑房，片頭擱淺的模型船與片末發動的船的呼應

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还能怎么说呢，很幽委，很棒……