云的南方

映后有观众提问说最后一镜的特写像特吕弗或蔡明亮的作品，但或许较前两者而言，真正与李雪健的目光有亲缘性的其实是费里尼的《卡比利亚之夜》里朱丽叶塔泛着泪光对观众发出的最为真挚的，令人难以拒绝的“邀请”，甚至我们还可以想到卓别林——片中李雪健抖动肩胛骨的方式以及他**滑稽的动作，不用多说，这种多少有些借鉴自小流浪汉夏洛尔德的表演展示出的事物得远比其对话多得多——在他那一系列肢体戏剧的身姿手势，因为李雪健的视线，这条锐利的射线近乎是划着景框而过般地与摄影机的边框相切，所以并不打算留下分毫目光到镜头中去——也就避免了“直视”观众的危机。 很可惜的是相较于身体表演的灵光一现，更多的情节还是托付给了对话，围绕在李雪健与**或多或少反映其性格反射的角色，一种纯然文学式的分析。 2024.6.19

历史从未过去，伤口从未愈合。 导演：当年创作拍摄时留下很多遗憾，这二十年来从未再看过。（问：如今再看有没有想要改变的地方？）没有办法改，我很清楚知道这是虚妄的，原剧本无法过审，后一半是边写边拍的，原本的结局是在**红土地上劳动。

前半段舒展，浑然而成的生活侧面，拍到云南就碎了，文艺腔，小荒诞，没贯彻初衷。片子要是拍成公路片，应该不错。电影好看，左小祖咒的配乐衬得刚好，片中传来的迪厅音乐都是他的；朱文的电影感觉比章明好，自然朴素藏着诗的暗流；如果《巫山云雨》自己来拍，也许不错。

看完有一种忍不住想说法克的冲动，片尾曲左小祖咒声音响起来，我去，我不去。

庄周梦蝶式的逃逸，生活在别处的困境。父亲想象自己是一只鸟，以为挥挥手臂便能飞走，却依然夹在人生**的孤岛中央，现实梦荒诞。“为他人”的生活行将就木，早就失去另一段人生的机会，企图寻访抓住想象中的生活并梦呓，眺望不存在的故乡，结尾很老塔。正经的作者电影，荒腔走板的左小祖咒，很好。

我们还要呆上一段时间/我们要去丽江，我们要去大理/我们收拾行装，要往当地人懒散生活的深处去。于坚说，这里山**帝远/说完，他就走了/留下我们，站在这个**高原的**。

sad story of human life. Pursing the ******* but prisoned, in the process of pursuing *******. The dream sequence well made

这一路下来就像白开水一样索然无味...

朱文的范儿很正，结果李雪健演技太过，田壮壮才是亮点。前一小时剧作甚好，后40分钟讲了另外一个故事，不知道跑到哪儿去了……另外，怀疑在影院看的是DVD……韩三平出品人，田壮壮监制，左小祖咒作曲，片头小提琴甚好，一看字幕才知道是盛中国……

你是否期待老徐的云南行能带来什么美丽的邂逅或追忆？是否期待女儿获得的资助可以不用拿**作交换？是否期待酒店女孩真的只是想找个人说说心事？是否期待主任能在****给老徐些实质性的帮助？是否期待警察能有效率的查明真相？我们会把生活中无法实现的美好愿望寄托到电影，最终看到的却仍是真实。