女人城

意外觉得很好看。费里尼电影里最接近梦的质感的一部。不过，与其说是爱丽丝漫游，费里尼想的更多的恐怕是神曲。海报里走在前面的Damiani，就像马斯楚安尼的贝阿特丽切。留意到有多处一语双关的台词，点出情节所处的段落节点，如结尾马斯楚安尼爬梯子时喃喃自语“似乎在不管怎样我们都该有个结局”。像是在提醒我们，电影也如梦境，自我意识随时都会侵入拉我们游向更浅的睡眠。当男主从梦里醒来，身旁四女仿佛曾有合谋的**眼神细思恐极，大概也给了后来的盗梦空间灵感。

5.0。1.对《甜蜜的生活》的一次悖反，当男人决意把女性作为玩物，遭到女性主义者的强烈反抗，放在当下审视这是对中年油腻男的群体**。2.马塞洛在床上拥抱甜蜜的**，却对妻子同样的求欢嗤之以鼻，中年人可悲婚姻生活的真实写照。3.博士对与万名女**欢**的收集，被钉死在墙上作为猎物收集，即使如此力比多过剩，也难逃性别审判。4.坠入山洞、滑入轨道、躺在摇篮，这一系列重回母体，无所不在的性隐喻符号，更像是回炉重造，当梦醒时分，马塞洛完成了对自身的训诫。5.与《茱丽叶与魔鬼》《爱情神话》，是费里尼最具代表性的创作。

火车上的一场漫长的**幻境，如**误入女儿国，如贾宝玉误入太虚幻境，硕大的***将男人心底最隐秘的**暴露无遗，矫枉过正的女权主义发人深省，宛如一场轰轰荡荡的性别**，****，娇艳欲滴，纸醉金迷。大型长廊**壁画吊打现代的装置艺术，最让人咋舌的莫过于硕大的**占满整个银幕，本以为这场梦境是**之旅，孰料色字头上一把刀啊，败兴而归，差点落了个贾瑞的下场。【中国电影资料馆·费里尼百年诞辰纪念修复影展】

20.10.25 资料馆 四星半 费费继续做梦，马切罗的行为举止也越来越像费费了。**城基本上可以说是一部彩色版本且更加香艳**的八部半。功成名就的费费在没有事业上的困扰以后，连做的梦都更加纯粹了。 女权的兴起，嬉皮士的横行，再加上博士秘宅如此之cult的设定，让片子八零年代的气质更加浓厚，让马切罗处于一众源自男性视角的女性凝视也是一次很不错的尝试。不过，费费和朱丽叶塔的婚姻生活，是真的遇到瓶颈了吧，从六零年代就开始出现的母题之一一直持续到了八零年代，无论梦境多么旖旎，总会有一个妻子以一种“明明就是若即若离但总是不离不弃”的出现。罢了，既然梦中**是不存在的，不如就一直与身边人相守，看多了还真有点增强反婚意识了。 不过不得不提，费费对于营造梦境的能力，真的是随着**进步越来越强了。

男性看到了导演对女权主义的嘲讽，可女性确从中看到了导演对女性主义一些说法的呈现，一种理解。观者都各取所需吧。

还是一场**，费里尼的审美总是肆无忌惮的外露。玛西娜和他是怎么相处的？

费老师**女性主义那一大段真是一手绝活，后半段（某博士豪宅那段应当是出自未完成的一个计划）有点失衡，不过这部片也是梦中梦啊。另一个结论是，费老师电影的观看顺序绝对要按着年表来，跳不得。就像这部片，你可以看到[八部半][甜蜜的生活][朱丽叶与精灵][小丑][该死的托比]等影片的回响。

或许当一个导演的地位高到一定程度时大抵上就能“****不逾矩”了吧。影片前半段我还尝试着理解费里尼的世界，女权主义的兴起还是男性**的恐惧，越往后看就发现这根本就没有在阐述一个所谓主题，就是费大师所做的一场**而已，梦就连自己都无法理解，疯狂、原始而肆无忌惮。

取次花丛懒回顾式狂想漫游：甜蜜生活、朱丽叶与魔鬼、萨蒂利孔、阿玛柯德、卡萨诺瓦……拍到**城已经是费里尼的第几部八部半？火车入洞首尾、马蒂斯之舞蹈、写真**女墙、床下三只苹果和滑梯、“房子里没有**，就像大海里没有***”、理想**热气球之**。

瓦靠！最搞笑的是男主人公在一群鲜活的**面前丧魂落魄和在满壁****图画前手舞足蹈的样子的对比！