青春

看得很崩溃，这些场景我都太熟了，我妈在这样的厂里干了小半辈子，从小学起我的寒暑假期有大量时间陪她在这里打发，也正经踩过这些缝纫机加入过流水线中的某个环节，回想起来已经像上辈子的事那么遥远了。我妈对这样的生活感到痛苦吗，她没说过，但她不止一次说过希望我没有出来读书像村里其他女孩一样早早辍学打工结婚生子。逃离这种生活的我感到幸运吗，可也并没有逃出无意义和被剥削的命运。没办法旁观这些人生，这就是我们的孬命

你以为看的是别人的青春隔岸观火，但其实这也是你的一生并无二致。工厂车间或写字楼办公室，厂工宿舍或商品楼房，殊途同归，镜像缩影。每个人蝼蚁一般汲汲营营来世上一遭，再幸福无虞的也有得失难过，再穷困*仄的也能苦中作乐，只是回头望都是泡沫与蹉跎。

完全可以剪辑得更紧凑些，212分钟过分了。但最大感慨是王兵的纪录片竟然已经追丢了**的尾巴。世界工厂变化太快，昨天这些小镇青年还有青春可以磨灭在无尽的流水线劳动中，今天随着产业升级和外迁，他们连出卖自己青春的机会都没有了…

我们观看底层，我们要警惕我们自己

不是适合大众观看的纪录片 很多观众中途离场 我也在观影过程中几度感受到困意 但同时确实也能从电影中感受到导演想要表达的东西 那种从没有被刻意强调的被剥削感和底层工人的挣扎与生存危机从日常对话和生活的稀碎平常中若有似无地贯穿在整个电影中 推荐给纪录片发烧友观看

纪录片在一片fiction里的优势非常明显，《青春》初看会让人觉得结构单调，但每一场戏里又都蕴含着剧**无法复刻的鲜活，最终拼凑成这片土地上最真实的精神面貌。片中所有的嬉闹，笨拙的**，斗智斗勇的**在卢米埃尔大厅的银幕上显得熟悉又陌生，《青春》书写的就是你和我，是我们的过去，当下与未来。

媽媽，我會在夏天開放嗎？像你曾經的容顏那樣。

无语凝噎，足以比肩《铁西区》的巨作。王兵深爱着镜头里的每一个人，但又为何会爱得如此冷静？仅看到苦难是对王兵最大的误解，他的批判从未具体指向某处，人的形象被放大缩小、切割叠化、定格抽象，并对所有观众发出温柔又严苛的拷问：你究竟以何种目光观看他们？而这也是他与大多数纪录片导演最大的不同。 在《青春》中，他/她们的盛放与衰落同时发生，亲情、友***情亦处于发生与消逝的**状态。时间被击碎溶解，保持线性的只剩空间，杂乱的宿舍、狭窄的*作台、闪光的手机屏幕、黯淡的小镇街道。影片结尾，我们猛然发现小伟老了，和开场时的他判若两人，像是快速拖动了进度条，紧接着电影结束了，原来此前的三个半小时，竟是如此短暂。

不是豆瓣简介里的云南青年到上海打工，而是浙江织里几千上万个私人童装厂，汇聚了来自包括安徽宣城在内的全国青年打工人，老板和工人的关系依靠私人信用而建立。海报上的男生是影片主角，还有一个女性群像。影片三个半小时，结构性被有意弱化，因此情节甚至很松散，青春年少的他们大部分时间在踩缝纫机，听音乐，说情话和打闹。当导演在最后提示我们童装销往全国和世界（此处不涉及剧透），它才点明了本片残酷的一面，坐在银幕下的我，自觉成为那些角色的剥削者和破败水乡的见证者。导演王兵找到了他们，且100%取得他们的信任，用如此朴实的摄影机，以平视的姿态，纪录了他们的一举一动，这已然是个奇迹。

iPhone只要五千块的年代，没有暖气的湖州，中高速缝纫机的声音震耳欲聋，***岁的人缝出全国的童装。“你去拍讲工价吧，要讲好几天，这才是真正的生活。“全都是泡沫，该死的懦弱。