那时候那些人

三星半。白允植竟然饰演了金载圭，这种演绎并没有很高大上的感觉。怎么说呢，如果说《南山的部长们》是政治人的较量，那么这部电影就是统一脱掉外衣，人与人之间最自私的触碰。弱化了死亡，让“那时候”的血腥不再恐怖，变成标签，尽力还原历史真相。片尾葬礼的真实镜头很有冲击力。

韩国电影不同于偶像剧，从《生死谍变》开始（刚好也是韩石圭主演），一窝蜂的涌入了国人眼帘，随着时间的流逝，23年过去了，不知何时开始（可能是《熔炉》），国人常说的就是“韩国电影真是什么都敢拍。”本片也是其中一个，但是韩国不仅仅是什么都敢拍这么简单，还有编剧和导演的再创作，特别是历史题材，不但可以不同的解读，甚至是随意篡改，添加，删减，所以就算电影再好看，也不能当做这是纪录片，只是艺术**过的电影。……影片上映的时候，韩国法院就下令删减了正片前后的纪录片内容，为了让观众不要被误导，以为这就是真实的历史。……所以如何理解韩国电影，大家应该懂了吧，尽管如此，还是要说一句——韩国电影真的什么都敢拍！！！

比起《南山部长》倒是更爱这一部，大人物的大**有着极强的随意与随机性，对它的戏谑即是片中所谓内脏腐坏发出臭味，只是用嚼口香糖来抵消，但这一部分却也只占据电影的一半篇幅。影片的两种视角刚好可以对应到片中的两场调度，刺杀行动进行时的绕建筑平面移动，以及事后收场的垂直镜头，后者，跟随下手们的视角，才是有完整首尾的主角，它们占据着电影的前景（验尸镜头）。

在《南山的部长们》出来后回看本片，高下立判。《南山》里所有角**是“大”人物，即使是坏**是“大”坏人。金载圭**前说的话是“以**的名义，****的背叛者”；牺牲了朴正熙的评价，拯救了整个维新**的历史评价，本质上是一种辩护。而在这里，下到门卫，上到金部长，张总长，朴总统本人，都被还原成一样的“小”人物，于是历史不再有主人公或英雄（都是****）。本片中，金刺杀朴前的最后一句话“高木正雄，你也有今天”，才是真正把朴金彼此的本来面貌流露出来。

相比《南山的部长们》，本片聚焦于1979年10月26日，即朴正熙刺杀**当天的全景。以轻松的**内容开场，如同导演一贯的风格，但随即便将糖衣炮弹转为极严肃黑色的杀戮、政治黑暗氛围中。更加事无巨细地表现刺杀全程及**失败的结果，但也因此缺乏前因铺垫。摄影调度有想法，结尾更有纪录片般的冷峻旁白。接受日本教育背景的总统或部长，真情流露时还是会飚日语。除了要人首长，同样关注那些小人物的悲剧命运，十分难得。三星半

题目可叫《朴正熙遇刺实录》，当然《那时候那些***是好标题，那时候和那些人都是双重所指，即是高压的军人政府，也是日据**的痕迹（朴正熙等人动不动就飙日语），时间限定在遇刺当日，遇刺是果，至于原因，散落在朴正熙等人狠辣治国的言辞中、**部门的拷问里，当然最集中的体现在几名**局行刺者空虚的状态上，哀莫大于心死是也。林常树在具体处理上，还为这些人物赋予了一些怪诞的超现实感，片中有两种视角交错，一是旁观者（以封闭空间窗户外的横移为标志），二是神性（以刺杀后的俯视镜头为象征，居然把那个餐厅完整搭出一个无顶布景），林常树在这里像是个由六七十年代穿越来的导演，手法和气度常令人惊讶，在****，回顾79年和40年代两个时间点，以冷漠疏离的眼神审视韩国政治的残酷与荒诞，用心可谓艰深

看着朴正熙嘲讽布托***之流，然后死得像条狗

林常树突变，以政治限制政治讽刺，在电影业的最佳回击最多也就是再拍一部继续讽刺政治的作品，效果理想的话可以让政治机器羞于或不屑于再次限制，于是《古老的庭院》成了本片抑郁的延续。

被严重低估的作品，不仅是为其话题性，仅仅电影制作本身，就非常出色。

三星半。他的幽默总是黑得见血，令人失笑。是斗士还是小丑，谁也说不好。虽然，故事到底是悲喜剧，要看结局在哪里，但作为一出政治荒诞剧，它的结局在哪里哪个时候都是令人哭笑不得。