电影史-2A 单独的电影

#BFI #SightandSoundGreatestFilmsofAllTime2022 开场的内容与格林纳威的《手提箱》高度重合，其实在视听上也是很大程度的相似。整体的叙事方式又更近了一步，开始以访谈的形式进行探讨，后续则是把1A的那种思考模式直接拉到放映厅呈现，后续更是出现了德尔佩作为讲述者，这部分的阅读也很有趣。这部分更多的探讨了电影的本质，死亡与性似乎是永恒的主题，还涉及了艺术，宗教等。《猎人之夜》的篇幅很长，还有大量导演闪过（亚洲导演小津和雷伊的作品有出镜），大量的叠化内容也是讽刺性十足，比利怀尔德被重点照顾，把他与男性凝视放到了一起，还有《****》那部分的拼接剪辑，很有趣。这部分以女***的声音组成的乐曲做收尾。

電影在十九世紀就已經死亡或者説它在新浪潮才開始，指藝術性的創生。電影的歷史在這裏真正開始。我認爲這段歷史是戈達爾要説的。這便是單獨的歷史。“在有限的大海中無限地蕩漾”。無政府主義的圖像和神之懲治的語言之對撞—“所以我才死了”—“不。你變成了不死的影子”—現代悲慘的圖像。頭一次發現它這麽丑。丑得不像樣。

先让电影解体，再让它重组。混剪即历史。1是繁杂庞大的，2是精准明确的

“戈达尔在他的《电影史》2A和2B段落的开头，用一支吱吱作响让人讨厌的粗头笔在他的制作公司------声影制作室（Sonimage）的白盒子上写下片名。镜头里面映出了第一个句子：‘历史学家的工作是为没有发生过的那些做出精准的描述。’” 《电影史》有一种让图像回归静止的冲动? 戈达尔在对谈中讲到了绘画史、艺术史、电影史与历史之间的关系。慢帧，语音重复（回声感）

SIFF@影城；明显和特吕弗还没闹翻的时期。

电影从哪里来？我的朋友。好像一只蝴蝶，飞进我的窗口。

電影史-2A，單獨的電影；“有一個大寫‘H’的歷史，對我來說就是電影的歷史，它大於其他一切歷史，因為它投射的是其自身。”

意象拼贴很抽象啊，疙瘩只露个侧肩。电影是讲述历史的艺术

终于看到戈达尔自己跑出来了，虽然只是背影；Julie Delpy惊艳！

这一章里，戈达尔与电影评论家塞尔吉达内就历史和电影历史展开了激烈讨论。“电影是二十世纪的产物吗？不，是十九世纪的；‘新浪潮’之后的人们看电影的次数是不是增加了？没有，从电影史来看有没有10部都是疑问。但是只有电影是唯一的可以完全讲述历史的艺术。只有通过电影，可以将自身投入未来。”