坏时机

8.0/10。双线交织：沉迷于窥探与控制的***学家男主和已婚但依然追求“自由谈恋爱”（即不满意就**）的女主之间的恋情故事（最终是个悲剧）；女主**未遂后一侦探开始调查她为何**的来龙去脉。影片通过（**且）表意有力的高水平摄影美术和许多「将这俩故事线的多个时间线无序/无明确逻辑地交叉剪辑在一起」（比如把**戏和手术戏剪在一起）的剪辑手法营造了一种**的气质（契合恋情故事的意乱情迷感和悬疑故事的扑朔**感），但作为角色导向型电影本片角色心理曲线很模糊+混乱的叙事结构有些加大了观众对角色的理解难度，扣1.5分。

诚然，罗伊格这部的剪辑有点生硬，影像实验居多，而把他之前很吊诡的反应现代社会生活的场景方式给破坏了，使得影片更像是连续的MV（肯罗素狂喜）。但依然不可否认的是，本片利用碎片化的影像依然成功地塑造了新**中产阶级恋轻知识分子的窘境，打碎的线索也让我们能以一种更贴近地角度观察那个语境的真实，厉害。说实在的，前15分钟剪辑所包含的意味复杂度就比意大利导演的《公民调查》给比了下去，纷纷扰扰的时间，打乱了的情感片段，媒介反应工业进步对生活的生硬化，wow，太绝了。

一出因男方占有欲过强安全感匮乏、女方过于随性放纵追逐自由而招致的爱情悲剧。尼古拉斯·罗伊格不愧是剪辑**，三线碎片化交叉叙事，令人眩晕，观影过程有很大几率不断体味到陷入昏（ke）迷（shui）的危险；一部向我们展示叙事机制的极端之一例——影片通过*繁地中断主线叙事、插入无关情节而无限延宕着主情节的进程；所谓的**（抑或****与犯罪悬疑片的融合在此便完全成为了不可能，取而代之的是无尽的、近乎机械化了的拼贴游戏；在漫长的延宕中，角色的性格并未丰满立体起来，而是一如白纸般单薄平板，于是，观影者对故事的关注/投入与好奇渐次稀零，甚或荡然无存。及至那个不甚惊奇的悬念终于姗姗来迟地揭晓，我们也能恍然领悟到片名“Bad Timing”的另一意味。（6.0/10）

導演的提問是大膽的,究竟精神分析和戀愛是不是也經歷著相同的程序?男主角在最後終於找回主體*望的對象.......而那對象是女友的屍體(支配).....而這時精神分析的療程也就結束了。(前面剪接很棒,無奈精神分析這文本好像也限制了劇本的生命力?)

窥视控制狂博士和自由派**的不羁之恋，借助掺杂了意识流的插叙，讲得**横流，走火入魔。Alex和Milena的感情堪称最现实的“才子佳人”模式，从性吸引到游移不定，从相互怀疑到彼此控制，人性上感同身受，人情上深恶痛绝。到最后，哪还有什么爱，全是欲壑难填的歇斯底里

每次看罗伊格的电影都要看到**是真的。（另外他的电影名都很抗拒耶，什么“坏时机”啦，“现在不要看”啦...）其实是很简单的一个爱****）故事，被剪成了大概几百个碎片然后重新组合，于是变得扑朔**。男女主角也不知道是谁更作一些，爱得好肉痛。。。

碎片化的回忆端倪爱情的一般发展规律，男人的爱是占有*****的爱是从心出发。

a love disorder. understand less and love ****; stop defining...

主题曲好好听。女主角太迷人。。。对80年代的外国**20岁的样子木有抵抗力。。。

你知道，他跟Paul Simon在一块时，人们都只看他；但是当他离开Paul Simon时，人们完全就都不关心他是谁了……Art Garfunkel，是个不怎么样的演员罢了。