雨停了

剧本很黑泽明 导演相反地毫无存在感控制力好透明

1.本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作，导演是担任《影武者》《乱》《梦》等片副导演的**尧史，影片获得了2001年第24届日本电影学院奖-最佳影片、最佳编剧等八个奖项；2.最近阴雨数日，想等雨过天晴时再观看这部《雨停了》。拖了好几日，查看天气预报，阴雨天气貌似还要延续下去？于是就犹豫要不要今天就看了吧？本来半夜还有下小雨，没想到白天却天气好转（虽无雨但未放晴），索性终于观看了；3.当初喜欢《剑雨》的一点就是武侠片里的生活气息，而这部《雨停了》受我青睐的一点就是武士片里的生活味道，尤其是呼应海报的结尾，看得心情舒畅。不过整体而言还是更喜欢不时联想起的山田洋次导演的《黄昏的清兵卫》。

用精巧的故事和积极的情绪引出“木秀于林风必摧之”“程序正义让位于实质正义”的思考，大道至简。拍得很讲究，几乎每场戏次要人物的表情动作都经过精心设计，明示暗示背景故事和情绪走向，当然这也是剧本给足信息量和空间的结果。客栈聚餐表演戏和结尾骑马戏的镜头模仿黑泽明风格已经很像了。黑泽明没能亲自执导的剧本，相比之下库布里克能拍完剪完《大开眼戒》实属幸运。寺尾聪、三船史郎、井川比佐志、吉冈秀隆、原田美枝子、松村达雄、仲代达矢、**周五郎、斋藤孝雄、野上照代、佐藤胜，光是看到这些名字这感觉就来了。神奇的是这也是佐藤胜生前最后一部音乐作品。宫崎美子好美，上白石萌音有点像她。

找到了当年看<黄昏的清兵卫>时那种感动。主人公都是清贫的下级武士，而这部的切入角度更小，只是个失业的故事，连末尾的翻转都给的那么含蓄，但可以从中看到一个有尊严的小人物，淡泊宁静笑对荣辱的从容，无论在怎样的困境里，也保留着对人世的善意。我们无法选择处境，但可以选择面对处境时的态度。

黑泽明温情的不是遗作的遗作。**尧史离山田洋次还是有些差距。百人放映场变成尬笑海洋，让人心生这样的落幕真是好的想法，不苦不酸，自得泰然。

“我已将所有的遗憾留在身后”，看得心平气和，乖张戾气都化为无欲无求的恬淡安静；腹有善美气自华，隐形的自信宽容已镇住比武场上的对手和生活的不快不顺；携子之手与子偕老，如此位神仙眷侣，且作闲云野鹤罢；开场的大雨意境美妙，林中独剑的动静张弛、低眉相对的粗茶淡饭，人生无非这样。

本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作。导演是跟随黑泽明多年、在其多部影片中任副导演的**尧史。剧组基本是黑泽明的老班子，出演阵容中也都是与黑泽有着千丝万缕关系的演员，其中包括了已经息影28年的三船史郎，以及黑泽明的外孙加藤隆之。影片获得了广泛好评，囊获了当年度日本学院奖中的八项**。

好脾气、心有丘壑的男人。低头微笑、洞悉人心的**。举案齐眉、相敬如宾。也许做一个浪人，去掉一切不舍，死后融入泥土，才是过了最宽广的人生。

关于**智慧，我们是不是在学习他人的同时慢慢在抛弃呢？？刚好最近在看《新周刊》也在讲这个问题，中国人到底迷失了多少自己？扯远了，电影很平静，带来的是不安静的对内心的思考，说简单的就是这样做对还是不对，说发杂的就是人生的价值取向。算是见识到一个“好男人”的标准模板了……

**尧史替黑泽明完成的遗作，又是个技艺超群精神脱俗但为生活所困的穷武士…还是颇为喜欢这个结尾的平和，虽然此片充满着一如既往的人道主义关怀，但我却似乎更容易被触动，不知是否因为脱离了黑泽**那过于凛冽分明的气场，笔下便多了几份细水长流的脉脉，亦或这片的初衷就已印上了**的温柔。