生命的圆圈

对剧情实在无感，此片亮点是可以管窥一下**的城市街景和普通人的城市生活。另外，女主的长相很“**“，美得有特点，过目难忘。

嗷嗷待哺的婴孩不是期望的性别，逃离铁窗却踏不上归乡的列车，街上走散的孩童无人问津，未婚先孕却找不到腹中婴儿的父亲，男人可以在车里抽烟但**不行，兜兜转转绕了一圈最后又回到了起点。用纪实风格来刻画**女性的困境，不加修饰的现实主义是最有力的批判。【**视*】

该片再次证明了**电影能够以简约的手法，得到最强而有力的回响，导演的拍摄勇气建立于作为一个艺术家必备的诚实特质，他对政治批判的方式并非有计划的指控，而是坦白地显露出街头的真相。贾法·帕纳西无情的剥落了这些苦难**所有的**，在这个平凡却近乎戏剧性的一天里，留给**们的只是没有救赎的轮回，电影以残酷开场，以绝望结尾，充分利用了“轮舞”的形式，在长镜头中显示出人物的压力、惊慌和承受的心理负担，女性的每一个动作都是在突围，黑色的罩袍也是她们挣不脱的“铁屋子”。

将女性的悲剧构筑成一个无法逃遁的闭环，不同的个体间控诉的是同一个男权社会，帕纳西用精巧的剧本结构在匠气与写实间找到了微妙的平衡，几处符号的运用加强了无奈感，总是抽不成的烟，产房与牢狱酷似的窗，这些隐喻都在指射女性从出生以来所面临的**。

脸盲症患者看得七零八落的，很多时候都不知道哪个是哪个，毕竟所有人都从头蒙到脚。。。。

4.5七位**的普通女性就如同勇敢的“七武士”对抗着社会的种种不公，剧本结构精妙，每一位都在前一**身上看到了自己未来的命运，帕纳西喜欢用吸烟来表现女性的反抗，在这几段故事中都出现了吸烟而不得的场景，开头的长镜头黑白对比，铁门的小窗连接**与医院，也为观众揭开悲惨结局

我大约是真心喜欢贾法·帕纳西的路子，个人觉得他对生活细节的观察力和真诚的态度远胜过阿巴斯~这部的运动长镜头用的可好了，环形楼梯一场长镜头有趣地打紧~主题的表达无需多言，故事和**结构都完成地精巧漂亮~囚车上终于长吁出的一口烟也算是某种带有自嘲意味的解脱吧。。。

女性边缘命运的总结，导演科班出生，构图象征寓意有些刻意，不如阿巴斯自然洒脱。

真不容易，从头蒙到脚，还能拍出女性主题，**一定没有妇女健身房和整容业。

从产房的封闭门窗再到**的门窗，电影的开头和结尾巧妙结合，隐喻****就是在那样的封闭圈子里生活，被男权社**排挤、**，她们需要男人门的特许，甚至依附于自己的孩子。而最后**里竟然都是**。。。各个木讷无奈。