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1.电影11'04''的亲亲，是观影记忆中最甜蜜的一吻。2.在水里睁开眼睛，你就能看到心爱之人的脸。3.似乎所有男人都对女主充满**的**，像是男主因爱情和控制欲而扭曲过的视角。4.船上生活简朴单调邋遢，是男人更习惯的生活方式，而女孩需要生活中游一些新奇浪漫的部分。所以她会为朱尔特大叔的奇异小屋吸引，也目眩于巴黎的魔术和展示橱窗。5.失而复得是人间最美好的事情了。6.让·维果是天才。

蓝光重刷。勉强两分。这是用**人的方式把茂瑙的《日出》又拍了一遍么。倒是有些特色——但还不构成所谓“诗意”，第一：诸多零碎小物件的堆砌，满身纹身的大副房间里**收藏品，巴黎橱窗里的各色商品，其实毕赣也是类似方法。第二：散文化的叙事节奏，其实在后边女主角出走巴黎前后，电影完全是新****甜腻瞬间无逻辑的堆砌。第三：让·维果试图营造纯真的人物形象，但实际效果是蠢萌，比如大副看见小两口互相背着，就自顾自开始在船上打滚，这不是**么？而且用猫做道具令人作呕，大副在船边得瑟时，他身上还挂着小猫，猫掉水里怎么办？男主被猫们扑上身的镜头，一看就是工作人员在镜头外把猫往男主身上扔，让·维果这种不尊重小生命的倒霉*性，非常之**了。对音乐的使用还是挺出挑的，有几个镜头拍的尚可，男主为老婆出走而疯狂时在海滩奔跑

你说睁着眼睛就能在水里看到喜欢的人，所以你走了之后我一头扎进湖里只为看到你。分别后两人分别的**意象真美，大副肩膀上的小猫很有戏。SIFF天山电影院。

让·维果的英年遗作，写实未走向底层苦难展示，而是诗意地展现工人的乐观与浪漫。亚特兰大号犹如乌托邦与现实之间的结界，蛰居是拥挤破落但温暖友爱，上岸是新奇纷繁却冷漠凶险，朱尔斯的即兴发挥将粗粝邋遢、癫狂纯真的大副演活了。水下看见爱人的叠印、心灵在梦中相会的蒙太奇在当时可谓很先锋了。

第二遍听的是英文评论音轨，详情见我的长影评！1.让·维果唯一长片，诗意现实主义经典。2.维果坚持实景拍摄，寒冷与压力最终导致他的病故。3.神奇的房间，肚脐抽雪茄，转唱盘与手风琴。4.水中看到心爱的人，天使般的叠影。5.交叉剪辑的梦中**实为独特至极的**场景，兀想及[砂之女]。（9.0/10）

重看@中华艺术宫；甲板Vs舱内，水上Vs陆地，乡村Vs城市，空间的拓展，时间的绵延；雾中风景一段最具诗意现实主义特征，自然**下的水上风情真美，比起城市的淡漠、孤苦、凶险，亚特兰大号是温暖归宿的象征；回归那段蒙太奇真好；不乏幽默，兼具自省，哎，早逝的天才。

也许灵魂是液态的，它存储在身体之中，因生活与身体外壳的摩擦而动荡、颤抖，并时刻有可能渗透到生活之中。真实属于对这一种摩擦的描述，而诗意则正来自于这一种颤抖。

1. 一個簡單的愛情故事，關於**、妒忌和相思，**抵擋不了繁華的誘惑，男人抗拒不了嫉恨的折磨，賭氣宣告著一種懲戒，卻無形中營造一種被動處境；2. 你潛入水中，睜著雙眼，就會看到你的心愛自人；3.霧霾，行船，男人意念的撫摸，鏡頭的切換，意境杳杳。

诗意现实主义杰作，让维果唯一一部长片，人物立体情感自然，至今看来亦亲切无比。喜欢朱尔斯大叔，平日里疯癫调皮令人快乐，****又能识大体挽危局。曾拍出过《尼斯印象》《*行零分》的维果29岁便英年早逝，如果他能活到新浪潮，继续发扬现实或超现实禀赋，影坛不知又会是怎一番景象…扼腕长叹

有些镜头拍的是很漂亮，其他没看出来什么。不解之下学习**影评，诗意来诗意去，越发的不懂了