化身博士

第一人称视点的出现很超前，但非常诡异，弄得视点乱糟糟。当时的拍摄水平就已经这么高，做到了一镜特效，还用到了很多叠化来表现Jekyll的心理**或是变身，转场还用到了分屏，先将视点定在当前桥段关系对立的二人，再慢慢转换场景。运镜也别有新意，从屋内弹琴的Muriel移到屋外正走向门口的Jekyll，再对着大门拍摄他进屋的过程。Jekyll变身为类似人猿的Hyde，相当于“本我”被无限放大，失去了人所应有的**力。内心阴暗的自己不应该展现，人始终要回避自己内心深处无限涌动但违背道德的**，这才是社会得以正常运转的基本准则。在暗示科学促进社会进步的同时，还道明了科学对人的良知所造成的影响。Fredric演得很好，看不出来分饰两角，演Pearson的演员被Hyde吓出来的眼角的那滴泪很动人。

＃第5届奥斯卡补片＃＃第1届***补片＃ 【C】 比较扎实的节奏和人物表演，开头的主观长镜头和变身时的叠化剪辑算是亮点吧。（启发了很多后来的超英片和心理片） 可惜情节尺度上表现一般，双重人格也没做到特别深的挖掘。1931,5

出神入化的编排，出神入化的表演。以**的d小调托卡塔赋格接BWV639开场，然后是长达3分钟的移动主观镜头，奠定了双重视角和悲剧性基调。对镜自照、一镜特效、叠化和划变转场，以及推轨镜头精确、有力的调度，今天看也令人叹*。也因此，这个二元、扭曲的故事，将人**抛入一种**的焦虑中，善恶***地极化在decency与beast的两张脸上，却互为彼此，就像见证恐怖的，是爱神那无辜的羽翼。科学（确切地说是生化技术），被放在僭越“造物”的审判台上，我创造了我控制不了的怪物，那就是我自己。在这个意义上，史蒂文斯回归、或不如说预见到一种二十世纪的神学反思“我看到了一丝光，但不知它通向何方。” 马奇的表演本身就是特效。南方车站聚会里的纵跑墙壁投影，原来出自这里。

诚实地说，虽然我不好这口剧情，但是我好奇March的俊美帅气。男主产生**时，或者说是这种**受到**程度变强时会变身，这还挺叫人玩味的。变身后的男主竟写信叫朋友送**来，还愿意变回他所认为的伪君子，虽说他犯了事。哈，没变身的男主跟我印象中的******绅士有些区别，感觉他们不会说“去巴黎度蜜月”，要说也是在自嘲，我又可以想想绅士问题了。男主有些镜头还会让我想起普卢默。

适合跟同年的Frankenstein对照看，两位Dr.有异曲同工之妙。Dr.Jekyll与Dr.Frankenstein都是那种为了探索科学未知之境而不惜破除**逾越雷池之人，这种人在循规蹈矩的世界里就是天才、疯子、狂人与怪胎的混合体。Jekyll在路灯下对朋友Lanyon发表的那番议论与Frankenstein在塔楼里对教授说的那番话何其相似。而从Jekyll**出的Hyde也可与Frankenstein造出的怪物形成对照，两者都是“人”本能的恶，在不受任何约束与教化下的自然的恶，又同样有善恶的二元冲突与斗争。两部恐怖片的主演都贡献了精妙又可怕的表演，都有神经质的一面。就结局而言，Jekyll****，无可救药，而Frankenstein若没有35年续集里复活，本也已死透了。

1931年！经典恐怖科幻类型，今晚看来一点也不过时。从社会和心理层面层层推进，连绵不绝。第一视角的主观长镜头和特写镜头抓人眼球，变身时候的叠化蒙太奇，表现主义风格和构图，无疑极具开创性。人们衣冠楚楚，只是社会律法约束太甚，一旦释放，**如同酒精点火一样，简直欲罢不能，因为这事太**爽了。8.4

視覺語言先鋒：開頭的POV鏡頭、長鏡頭，以及全片的剪輯手法。內容方面：獸性與人性，原始與文明，*望與克制，對比強烈又震撼。但與原小說還是有較大出入，少了哥特式恐怖效果，多了愛恨情愁。PS.很難想像兩人竟是由同一人扮演，化妝效果太贊了，演員演技也絕佳！

这版导演水平确实很超前。 几乎看不出Jekyll和Hyde是一个人演的，March的Jekyll太有感染力了，这点可能是其他表演最难比及的地方。可惜我实在不喜欢这个结尾。

Paramount 96min版 // Rouben Mamoulian说他的第一人称主观视角拍摄尝试是电影史上的第一次，**，1923《最卑贱的人》更早一些，且也是移动主观镜头。

Fredric March。着重描写人物自身善与恶、文明与原欲、本我与超我相悖离的心理**状态，最吸引人的是其中表现幻变的镜头，在技术上取得了令人信*的效果