激战无名川

任务是三天护桥，危险是敌机轰炸、护桥材料不够、敌机投的定时**、最后出现的特务。志愿军和**民众心连心，还有后面赶来支援的**高炮部队（看衣*像是**）。三突出的影响还在，台词言语正义感十足。关长珠为数不多主演的片子，演技还可以。有父辈回忆，侵略**的正义感有传承，靠人力扳手保证火车通过。有敌机无敌人，敌机像是模型，有些桥的远景也像是模型。《**无名川》修桥建铁道、《金刚川》建桥护桥、《长津湖金门桥》炸桥。

典型的**时期符号化美学，电影本身只能说很一般，但有的人在看过一些当代同题材作品的卑琐软弱后，会很怀念这里的某种质朴刚健吧。

抗美援朝，运输叙事，跟《桥》可以做对比，金刚川的过去真实版本，**无名川 1.军民鱼水情，**人民的多次出现，两相珍惜 2.对于父辈的回忆，同时也是勾勒起对于****的憎恨，由此完成对于相同阵营**人民的同情3.最**词的螺丝钉叙事，非常多的教化寓意

一是编剧不错（郑直、黄宗江），详略得当，台词polemic（1970年代电影里主要人物皆慷慨陈词，思路清晰，表达明确，情理并重）；二是摄影不错：分镜头细致（当然也有导演和剪辑功劳）；除了“三突出”原则（如拍摄正面主要人物用仰角大特写），样板戏电影极大地促进了摄影机运动，因为要使大段唱词不被表现得静止乏味，必须多方位实践摄影机运动（各方向推拉摇移）。1970年代中期开始使用zoom镜头。那时主要人物审美无论男女，都是浓眉大眼，眼神明亮。台词化用毛语录，比如“钢铁再多也是纸**”“人民是真正的铜墙铁壁”“反侵略战争是正义战争”。与很多人对1970s电影的理解不同，我认为那时电影与1950、1960年代电影比，更多抒情性（音乐、细节、气氛等），无论表现军民鱼水情，还是人物情感，有金刚怒目，也有和风煦日。

虽然肯定不能说是什么“样板戏”，但比起五十年代的《上甘岭》来说存在大幅退步是无疑的。这个故事则完全是《金刚川》的前身嘛，想拍好看真得有好铁。

比金刚川更加真实，情节紧凑流畅，人物情感表现得更饱满，可能由于当时政治需要，个别对话内容上有些格式化，有点生硬，但不影响主体。

七十年代的影视作品，尤其是主旋律电影，受制于所处**的意识形态与创作环境，表现形式难免过于“样板化”，缺乏鲜活与生气。除却对于电影质量的针砭，影片本身所讲述的无名川英雄儿女的故事，应值得每一个中国人铭记。致敬先辈，愿盛世永太平。

情节真实，没有现在电影胡编乱造、哗众取宠的内容。

还可以。。。这样的电影应该经常拍但是得用心拍。。。建议***把此类片子纳入大中小学集体播放

学校包场，只记得英雄扛铁轨保证火车通过的镜头了。（补记）