芒种

2005戛纳影评人周Prix ACID+2005釜山新浪潮奖。今天看最有趣的是保留了“车站测体温”这个**年代的表象。工艺全面升级，张律马上就不一样了。虽然是个“京郊”少数民族外来务工题材，但提出了***语言/身份这个问题，怎么看都有点想谈脱北者的意思；处理的也是地下电影热衷的题材（警察+**+……这部真的跟早期刁亦男异曲同工）。依然是基于空间的构思，将男性对女性的性剥削放置在一个更大的经济结构对比中（厂区/车站vs小摊贩/商业街/站街女）。

比上一部流畅多了，能明显看到张律找到了自己的方向和影响质感，轨迹感挺好的。

作为一部**电影来说，没有套路的剧情，没有难懂的晦涩，也没有浮夸的风格，只有最朴素的镜头和最真实的表演；固定长镜头等待着人物走进其中，没有什么明显的配乐，人物间偶尔的谈话和歌唱是为数不多的‘噪音’；小孩朗诵诗词，**沉默不语，看似对立的两人，其实只是平淡生活中最细小的矛盾，**看清了男人共通的本性，所以选择不再相信任何人，把老鼠药投入泡菜中，把内心的悲愤发泄给无辜之人；最后的跟拍长镜头意味深长，**走出家门，走过街巷，走过铁路，走过田野，走向没有尽头的远方。

06年老片：在韩国电影节看了一部发生在北京顺义和牛栏山一带的故事也真是神奇，满满的京普真是熟悉。确实京津地区的***人口稀少，这帮人不是小摊贩卖**小菜，就是开韩式烧烤店。这帮人不是被边缘化，就是被汉化。电影反思了***在汉族的文化圈下尴尬的存在，就如同***人每次介绍自己都必定要将自己的族名挂在嘴边。然而电影中的***角色有些过于卑微了。这个勤劳的***姑娘如同欧洲的吉普赛人，没有怨言得被众男人**，玩弄和侮辱。她为什么要深陷其中却如同她天使般沉静的脸写着一种无辜却又顺其自然，难道一切都是因为自己丈夫的缺失嘛！真的张律笔下这个人物塑造真是太“自我受害”了。然而我还是想夸夸张律的影像空间，场景的舞台化和前后景的互动都真是精巧。

蓝色风筝，灰色老鼠，**泡菜，白衣**

电影最后的三分钟长镜头也是这部电影唯一一个运动镜头，画面跟着**行走了三分钟，**何去何从依然没有目的，电影却只能戛然而止。张律绝对算得上在国内被低估的导演之一，他作品的故事内容，叙事风格和电影语言也都值得一看。

從全片冷峻節制的固定鏡頭，到最後那個跟隨人物移動幾分鐘的長鏡頭！隨字幕在繼續的腳步聲，以及字幕終了那聲汽笛鳴！十多年前個人美學風格已構築，這些年有變溫和，但不變的是人物“行動”的重要性仍在“語言”之上。他的中文片中呆滯的念台詞方式好像成了一種帶有疏離感的特色。1002천장관

张律的***和作家身份给了他作品不一样的风味，看着寡淡，实则后劲十足。边陲之地卖泡菜为生的单亲母亲与各色人等的故事，**说男人都是坏东西，然后真就是，平静无波表象下是暗流汹涌，固定式低机位最后移动起来就是爆发明证。片中的几个意象：老鼠，风筝，电视，泡菜车品起来很有味道。

边陲小镇的苦日子，全程低机位定镜头到最后突然移动起来真是惊悚，张律还是不错滴，《**》里的那些**矫情在这里和床戏一起消失不见，遗憾的是表演台词还是生硬。

我又相信镜头语言了。故事人物略略金基德了。太早猜到结局了，伤。