多余的人

4.0。**文化中心修复版。1.讲的是二战****后国内抵抗运动与德军展开的游击拉锯战，类似穿插连四处执行任务。2.片子最大的麦格芬来自解放**时被救出来的第13个不明身份的多余人。既没有一味去展现战争的崇高和绝对正义，也没有高大全的滥煽情，而是拍出战争的恐惧、误导以及百姓生态（幽默、性狂热、献身精神等）。3.结尾处拉开的神乎其神的大远景镜头以及运动长镜头调度在1967年不能更赞。

B. 群戏和空间调度的复杂程度极高，能把它拴住不散架已实属难得。面对时刻躁动的情景，加夫拉斯无意提取稳定的秩序，而是凭借蛮劲，以濒临翻车的颠簸杀出重围。大变焦长镜头构成形式上的挑衅，立场上则用或冷酷或戏谑的口吻，完成对英雄主义与和平主义的同时消解。何为“多余”？我想谁都没有**。

喜欢：望远镜主观镜头，从**到坦克到**抱着婴儿再到坦克；濒死的人和与之对话的人，后者的镜头逐渐出现主观性的虚焦和晃动；两兵交汇的鸟瞰镜头；最后吊桥，以及所有的zoom out

除了超神的山路航拍长镜头调度外，印象最深的是第一个同伴死去前的声音设计，屋外砍木头的声音化成敲击在神经上的死亡倒计时，最终树木断裂声如撕心裂肺。当然还有最后大桥那一镜。以及对「多余」含义的探讨。

雖然覺得將抗戰法國游擊隊描繪得過於英勇堅貞不移（想起甫於上個月看過的羅塞里尼《老鄉》），但冒險犯難中仍然保留幽默感與莫名厲害的攝影與剪接，而且勇於描繪不同立場的法國人（擔任警察甚至德軍），再加上片名主旨——保持和平不選邊站的人真的有生存空間嗎？——讓這部片除了娛樂**作用外，也向觀眾提了一個好問題。 山坡道路九轉**彎你追我逃這段鏡頭拉遠、移動再搭配聖母雕像這段有夠炫，不知怎麼想到的！

3.5。導演拍出1969年《Z》之前的兩部電影已突顯個人擅長的風格。南法Cévennes山脈壯觀山谷間的場面調度、節奏緊湊、剪輯犀利以及片尾戛然而止的大橋定格畫面，寄託嘲諷意味(左鞭壯烈成仁，右打夾縫生存)。

高水准类型片，险象环生紧张**主线之余关照沦陷后不**求生观亦充满笑话语速堪比意大利。和平主义者真的是战时的多余人吗？多次航拍拉远景彰显铁血特技，卡车逃命下方平行行进追车拉远了竟是u型相交山路这个镜头设计*炸。照例有很多好男***埃尔克莱门第（倒霉的二楼**）在这种电影里依然白得跟吸血鬼似的。本片是我觉得非常美的Marc Porel的出道作（勉强看到一两次脸）

**士兵全部都怀着炙热的心献身对**的战争，在他们救出的**犯中，有一个是计划外的人，他一路上被怀疑是不是敌人。他不关心战争，却赞赏战士间的情谊，他不出卖同胞，但生死之间，他不要死的伟大，只想要挣扎着活下去。两种人生哲学之间，虽有张力，却都被导演融合与包容。

毫无防备地看了个抗德神剧，简直要笑死了！！！完全没有想到加夫拉斯这么搞笑！！！关键这片还不是个喜剧，但里面的小段子简直一分钟一个的节奏。抵抗组织的人物写得都很鲜活（不少人物的写法都可以拿来当编剧教材的）。航拍和大变焦简直神了。处理多人场面丝毫不露怯，这才是导演第二部长片啊！！！

残酷游击战中挥发着喜剧调性，67年作，气质介于66年的战争喜剧《虎口脱险》和68年“五月风暴”后涌出的激进政治电影之间。台词密集又活泼，虽说是拍第二部作品的新导演，但加夫拉斯已具备成熟的视听思维和节奏感。1多处运用望远镜视角下的甩镜头变焦。2游击队员的最后喘息，伴随着伐木之声，木断人亡。