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早期若松,让人想起《浪华悲歌》,不**就是反抗。以极端的身体大特写将人物切割,削弱****,小景框使得空间感完全丧失,大岛渚的《白昼恶魔》也应该有受到这种风格的影响。依旧是从身体暴力上升到政治暴力,水波一样扭曲的面部特写标记了痛苦,并在真相揭开时与死亡相连。那位优等生很有意思,满口家国大义,下一秒就屈从于美色,这一幕恰好和结尾警察的说教构成对照,鸡汤口号都没意义,进步的前提是尊重每个个体的**和生命经验。
版本1 - AVI-699 MB-640-480-日语-外挂英字
**在床上一直动臀 音乐幽默而滑稽 男人喋喋不休 哈哈哈 被**的**画面左右扭曲变形 很像一个球被左拉右扯
本性纯良却因美丽沦入欢场,对于她来说只有两类男人:一种凭借男权**直接施暴,一种满口家国民族说教却满心**狂虐**(片首那个喋喋**说辞而最终折堕于**的优等生,片尾那群貌似苦口婆心欲拯万民的警察)。她是一个**更是一个符号,若松的六〇年代反思在这部商业片里初现端倪【7】
予独爱风尘女子之出淤泥而必染,濯清涟亦觉妖,可远观而亦可*玩焉。