浪人街

极具讽刺意味的反武士电影，道貌岸然的武士撕去虚假的伪装，靠屠戮**平民来发泄自身的郁郁不得志，四名吊儿郎当穷困潦倒的浪人反而成为拯救小镇的英雄。对幕末**的风俗人情刻画到位，大段嬉笑怒骂只有末尾才迎来一场快意恩仇的杀阵，武打场面并非重点。胜新太郎明显已无法胜任动作戏，结尾与敌人同归于尽的**，既是他对大银幕的告别，也标志着剑戟**的终结。樋口可南子虽是功能性角色，却如璀璨明珠般点亮了整部影片。

旬报第八名。塑造了不同形象的浪人武士，喜剧特点模仿其他作品，整体节奏把握不是很好，音乐的特色能想到五社英雄早期作品。 这是牧野正博遗作，黑木和雄翻拍自牧野正博1928年作品。也是胜新太郎谢幕告别，这种人设和结局倒是比较意外。另外还有樋口可南子。 有些电影多了一层意义，就像和冈本喜八遗作《****的助六》。

浪漫又血色的武士，日本独有之情节。不知为何等待行刑的场景，那抹躺在地上的红衣让人想到了同样绝望场景的篠田正浩版本的《沉默》中，对待信仰者以马踏头颅的方式威*，那种等待残酷剧烈疼痛死亡到来的心情，是焦虑而对人性绝望的，如此武士道的极端残酷在血色暴力中对戏剧刻画本身来说又是张力的核心，浪人武士们与之对抗，跪倒在地亲吻又呈现出悲意中最浪漫的一面。然而其实，这份爱意才是日式中「愛情」的样子吧，既非一定是中文意义上的爱情，也可指其他感情，于是面对阿新和爱慕者之间，牧原挑衅的语气充满了复杂性，也是其后他将自己灌醉，迟疑去救阿新，而后不断呼喊着对方的名字一样，诗意又悲情，这就是幕府末年浪人之形象，非传统典型英雄，不羁之间又充满着力量感。而其他三位角色同样个性十足，无奈却最终坚持了自我。

慵懒**原田芳雄，高冷情种石桥莲司，虚张声势胜新太郎（设计了一个往刀把喷水的标志动作），**发育**邦卫，但这四人都切题的属于无责任无目标的闲散浪人，古装并不****嘴樋口可南子促使这几头**战旗本。故事主线是卫道者旗本们偷偷狙杀**，我以为剧情会往《不可饶恕》方向发展，但这四人组也实在太磨叽了，一会儿原田芳雄和石桥莲司、樋口来一段****，一会胜新太郎给旗本装狗换碗饭吃，一会儿**邦卫攒钱当武士什么的，主线的推进非常慢，画面其实挺电视剧的，这几个人就这么有一搭没一搭的在**连续被杀的小镇上浪荡，其实这种角色的状态也算新鲜，但是看着无趣啊

今年到现在为止看到的最好的武士片。编剧厉害，塑造了四个迥异的人物，最后因为一个**聚合到一起狂杀一百来号儿人。四个人各有特***招人喜欢，这点上比符号化的七武士强太多，荒牧源内帅炸天，胜新太郎的遗作形象极为悲剧性，**一段太真实，眼睛都红了，可以列入影史最佳之列。

只需一剑，浪人即武士。拍摄中规中矩，无特别出彩之处。对颜色的使用很赞。故事讲得一般，情节推进稍显混乱。结尾大杀阵没什么意思，一阵毫无技术毫无水平且不合逻辑地乱砍一气。

花了1小时56分钟连蒙带猜看完了无字幕的原音版，走神不断，居然还看得很感动，要是有了字幕，会更震撼。南子好美丽，日式配色审美也很赞，一部年代久远的经典武士片。经典的“雅典娜负责被救”的桥段。

对**的刻画颇有余韵，杀阵反而一般般了

年轻的原田芳雄真是高大威猛*_*第一次见到这么正派的石桥莲司

看的是松隆子和唐泽寿明的舞台剧版