柏林游魂

#Solaris 2005 【C+】作为相较于自己作品同时期的“幽灵”写作，却呈现出日后也鲜有的数字性，抛开录像镜头，幽魂的调度也如同处于**内，熟悉的迪厅场景在**的机械中寻找亲密，而情节维持着散漫的程度。

“幽灵三部曲”之二 萧瑟的柏林街景，内部空间的背景是无尽的忧伤。在游走和徘徊的有三人：有明确身份却在地理空间和自我精神与现实的恍惚间不断游走，忽而明了，忽而**的失神母亲；没有身份和背景，如同野**一般在地理空间中不断游窜，逃离，时而隐出的陌生女孩；背景和身份不明确，时而被两个赋予了特定的，明确的意义对象，时而被赋予意义的主体抛弃，从而继续成为在地理空间中游荡迷茫行走，家庭与社会生活已不在的女孩。三人或多或少都存在一种忽明忽暗的状态，其地位，身份背景在与另外一人建立关系之中凸现，但一旦失去连接的他人，便如同幽灵一般游走在这个城市的空间里，钢筋泥土的城市建立起人与人交往的基本礼仪和疏离礼貌的社会框架，就如同在这层网中随时随地建立的关系，尔后在片刻拥抱后重回那个没有边际和连接感的冰冷边缘之地

打扫干净屋子再请客——尽管不认同「柏林学派」经过「精致」装饰后所站的「工人」阶级立场和他们正在把玩的「自恋」游戏与采取的「**」策略，以及试图用个人历史尺度和「精英」利己视角建立的审美标准，但不得不承认《柏林游魂》被佩措尔德拍得精准而又诚恳。然而，在这种「捡了再扔，扔了再捡」循环式作业（恋爱）生产模式下，被自己的「镜像」对立面扔在地上，极具**力的垃圾是清理不干净的——这就是「柏林学派」有必要被打上一个问号的原因：作为一开始就被导演拉进这辆行走的不动产，抑或一开始就「自我代入故事」进行角色扮演的观众，我们完全不知道象征阶级特权和启动资金的「动产」耳环从哪里来。如果观众的洞察力较比男导演和女演员都要敏锐，那么会意识到这些被「强权统治者/*****」窃取的劳动成果理应属于劳动中的劳动者。但，待续

幽魂即是幻像，它在低清的**影像中消失（童年被骗走的超市），又在低清的**影像中复活（此刻偷盗的商场），之后则演变成试镜场景中的身份扮演。整部电影就是处理幻像的建立与打碎。

动物性十足，以视线的追寻、交错、闪避展开叙事，以身体的触碰、对抗、交缠触**感。城市如丛林，她助她脱离险境，她教她求生法则，彼此舔舐伤口后，是没有告别的离散，生命之光终熄，孤独游魂永在。

流離失所的人生與心靈，「邊緣」的意義被擴大化（性取向、家庭/情感問題、階級、主流價值排斥），電影並沒有過分渲染外界與本身的情緒，一如既往符合金熊口味的低調、隱忍和苦兮兮。

Julia Hummer颜值巅峰了！好喜欢歧路里娜塔莎那种发型啊- -

颇有文德斯作品气质的[幽灵]是一部杰出的当代艺术童话，呼吸着格林兄弟等人的浪漫主义气息。空洞而冷漠的柏林犹如一座文明的遗址，游荡着过去受的伤的幽魂。想要在这反**城市**的人，必须为自己编织一个故事，祥林嫂一般一遍遍地宣讲。至于当一切都幻灭之后还能怎么办，佩措尔德无意更无力去设想。

不好，就是不好。或许是个偏见，但是就是不好。有些背景**调度都还可以，但是结构松散不知所云，就是不好。

**相投的同性好友，失散多年的疑似生母，让nina暗淡终日的人生顿现一丝曙光，无奈好友和男人的出走，生母的病危，让黎明停留如此短暂，等待nina的仍将是无尽的黑暗。Françoise苦寻自己的孩子，然而幽灵来去无踪，永远令你意想不到，给了你发现孩子的希望，却又浇灭了你的生命之光。