最后的抵抗分子

只有工作的时候，我们看不见任何属于**的东西，而电影恰恰是关于**的，因此RAZ在吞噬电影。除了一种可能，即不关于工作者，只有《老梦前行》做到这一点，其**现的是生活的工作者即生活者。调度的运动原理是工作状态:叉车移动、横摇则往着横摇的方向走竖摇则往着竖摇的方向走、关乎工作者的正反打。而工作的运动原理则关于生活:因为宗教才能如此团结，也因为宗教使得工作原理出现危机。工作与生活之间的辩证法，影像作为一种平静——我们如此真实地看见了现实:并没有特殊的曝光、也没有超越现实的想象，影像仅仅关于一群工作者——它快要被意识形态/生活所吞噬得不再平稳了，我们难以分辨究竟是瘫倒在地上的老板可怜（但他的确压榨工作者）还是被开除的员工可怜（他们居然还想抢走他人的财产）。RAZ的影像总是被最微妙的政治侵犯所侵犯

一切可以很日常，修车厂的劳作、工人的闲聊、放生豚鼠；一切也可以很危险，**寺内的争吵、另立一派的团体、马格里布工人和黑**工人的紧张关系。两种相反的成分被关在**木板围城的工作/生活/宗教场所之中，平静的表面下暗流涌动。

（3+）待重看。人造空间内的小范围调度

# Solaris 2008 【C+】低机**选择使得搭建起的**箱子成为了人物的“生存空间”，位于室外的室内调度便足以完成。

75/100 @MUBI 最后一场戏及其配乐！

3.5 边缘政治表达，可是小把戏似乎不算高明。