不良少年

聚焦的依然是生于二战的彷徨一代。线性叙事着少管所里的管教生活，偶尔会泛起些外面的旖旎泡沫。镜头多位特写或近景跟拍，黑白色调很契合纪实质感；可惜音画基本就没同步过，表现手法偏单薄。有场男孩**香烟的戏印象深刻，从取材、成型直到最后点火，活灵活现仿佛能闻到烟味。

8.59，羽仁进长片**作，用纪录风格拍摄的不良少年在***的一段日子，但算不上伪纪录，并没有刻意追求。特殊处理的声音好像不是剧中人发出来的，有一种游离感

青少年电影，若摄影机工业技术未再50s末革新，影片也不会呈现出如此直观又充满即兴桥段的纪录直接性，这部可以直接对标60年绍拉的《小**》。属于新现实主义创作观带动下的那一批客观现实主义，粗糙、**、即兴与现场。

旬报第一名，羽仁进长片**作，日本电影导演奖。不拍纪录片的羽仁进，还是那个拍摄纪录片手法的羽仁进，囚笼式的构图若隐若现，**虚无迷茫的思想，这是羽仁进在新浪潮中递交的作业，表达不够深刻，在某些年代也许有一定的教育意义，影史地位也随年代而降低。

1. 个人观影记录中的岩波映画第一片吧。通过旁白将画面第一视角化的方式还是很新潮，勒鲁什的《一个男人和一个**》居然是在这之后也是惊奇了一下，回想的手法与声音的使用实在是好像。2. **演员带来的质感以及情节都特别戈达尔和特吕佛，尤其是狱中**吸烟那块想起了布列松的《越狱》（当然只是情节）。3. 但比较大的问题还是在文本戏剧化上的不成熟吧。回想与现在的关系不明朗，主线也和少年们荒芜的青春一样，放浪又无趣。特别是后半段街上的恐吓**，长时间的暴力镜头完全失去了回想的主观视点，反而让人对少年们的无法无天感到愤懑。

在少教所，木工班。班长对新生说，你看，那些椅子来自巴黎，这边粉**的柜子，将是新**嫁妆。 最后的运动会的桥段让我想到《城市与狗》中的浪漫。

虚构的纪录片，真实的青年躁动。

出影院的时候和当时看完四百击的时候心情相似。突然意识到其实youthcinema对我还是很有趣的课题。小遗憾是导演对纪录的研究似乎没有特别完美的展现出来。

飞翔的鹰和被锁在笼子里的少年；纪实风格的摄影，很容易想起今村昌平的**在我；无欲无求。走出***的那一刻，仿佛有了生活的勇气，但接下来的是什么呢。

8.9；讲社会问题却营造出极其淡雅的氛围，羽仁进对少年们的关爱溢于言表，此外武满彻的配乐很强大