第十交响乐

早在德吕克为印象派电影开山立意之前，阿贝尔已经靠本片为印象派电影插上旗帜了

同时期 美国电影倾向于叙事，冈斯这部印象主义开山作品倾向心理描写，着重渲染人物的情感，但是因为表演形式和年代原因，加重情感描写的途径之一是放大人物表演，很抓马，眼睛瞪得很大，在表演喜怒哀乐的时候镜头给的比较长（也可能是我看的不对）宽荧幕那没看懂，是女主角的心理描写？她想象的画面？

一个不太合适的设置，默片内拍音乐题材，那首被抬至如此之高位置的交响乐因自身的**不能使观众听到，而且在配乐上也未对照情境，或许是冈斯想用影像传达出音乐的感受，但在那上下花边中的镜头内，观众还是无法真正体会那首《第十交响乐》，或许这个实践使电影成为印象派的先声，但在应用上是弱于之后作品的。扔花一场，不是同一方位线的正面与侧面组接有趣，对照女主身后的神像，明显是以弑神的意味体现男二本身的凶残，因此当男二后来站到神像旁边**之时，表明了一种本性的转变。或许文本上更出色，在一个古板的年代，人物弧线是明显不同于之后作品的，不仅是男主角并未完成惯常中的决定性行动，反而是等待，还有反派自我的醒悟与赎罪，最好的还是搁置女主的行为，在并不被人瞩目的开头案件和后面的最终团圆中，冈斯给予女主一份超越**的写法。

首先，最为印象派的开山之作，这个水准真的非常高了。音乐，画面，*装，摄影还有布光都非常精美，故事的情节跌宕起伏，演员的表演虽然夸张（那个年代的统一风格，毕竟是默片）但是非常精彩，很有感染力。是一部很精美的作品。影像表达完全区别于D.W Griffith代表的美国派宏大的场面，而更趋向一种诗意的叙事，柔情而富有张力。而且导演Abel有一种很特别的幽默感，经常让你在紧张或是伤心之余忍俊不禁，很高级。

比《***》更早的分割和宽银幕尝试

**印象派电影的开山之作，对艺术的迷恋终于让**人走进了印（表）象（现）主义的窄巷。逻辑漏洞多如筛：是音乐与**的双重感化，让魔鬼的奴仆弗雷德最终把枪口指向自己？告密信最后归于何处？只为追求滑稽效果，就为年轻貌美的克莱尔**设置了爷爷辈的追求者？

20161208 前Bellocchio par Bellocchio : une leçon de ciné**

号称印象派的第一部作品。这时间阿贝尔冈斯就有宽银幕的想法了吧......

Sacrifice of love causes misunderstanding sometimes.It is an old,old story but one that's always new. And everytime it happens it breaks a heart in two.Once the truth is revealed,we will begin to live again!

IMDb的分数这么惨？Abel Gance was always a Titan,one of the most ambitious directors France has ever known."La Dixième Symphonie" was as demanding a film as anything the pioneer made.He asked a young musician Michel-Maurice Levy to compose an original score for his film.