无法松的一生

战前战后两度被迫删减20多分钟内容，女主园井惠子死于广岛核爆，沉重的幕后与幕前无法松的一生共同叠化为一段记录悲哀**的影像。宫川一夫的摄影，比58版更讲究。公平地说，祇园打鼓是三船打得更好，但却是这版的快速剪辑更有力量。

【上海电影节展映】作为40年代黑白片，技术和剧情都很成熟，甚至至今仍不过时。开场就是一个二层转一层、室内转室外、调度惊艳的长镜头。中间运动会的移动+摇镜跟焦、片尾的太鼓-车轮一系列蒙太奇采用多重曝光技术，用车轮的戛然停止象征阿松的去世，都是很好的手法。从无声片跨到有声片**的阪东妻三郎演技、台词水平极高，甚至在生活中模仿松五郎的习惯，为角色付出很大努力，出色演绎了有血有肉的人力车夫松五郎形象。遗憾的是，影片在战时和战后经历了两次悲剧性的**，大量场景被删掉。

是这样一个好人，一心只为别人好的人。春去冬来，故人不在。82分钟讲了一个完整的故事，有的镜头很美，车轮的镜头、母亲挑灯缝补衣*的镜头、松五郎小时候去找爸爸时路过田地时的镜头。喜欢这样在讲故事时穿插出回忆镜头的手法，很有意思，当然只是这部回忆镜头很好看，有意思。

我真的好爱小人物影片，车轮滚滚向前，两只脚踏进泥土里，无法松身上的执拗、善良、粗俗、雅致、正义、暴躁互相交织，让他的人生如此饱满真实，真的很喜欢片中敏雄父亲对无法松的形容“你真的是一个像竹子一样的清脆的人啊！”太喜欢了，我也要做这样的人！

#siff2021# 太喜欢松先生了！松先生就是如此赤诚，如此热烈，又如此率直坦诚的人啊！结尾那段意识流的交叉剪辑，用车轮和落雪回顾的一生，看得泪目不已。

日本骆驼祥子传，对劳动人民的美好想象。那个**的电影还有默片**的夸张，旋转的轮子，是这个**的**；跑步比赛笑死我。不过叙事干净利落，演员绝好。2021 siff开幕第一片，还是早上8点半的电影，不算让我白白起这么早赶早高峰。2021.06.11，影城

#SIFF2021 虽然修复了但画质还是有点差。默片**的痕迹（比如夸张的形体——被车夫晾在一边的乘客手舞足蹈）不少，但也已经有运用主观镜头（树枝和运动会两场戏精彩）和较现代的光影特写（车轮）。

阪东妻三郎的表演可以说完全比过了三船，这也是稻垣浩唯一入选日本百佳的电影，由伊丹万作编剧，本来伊丹万作打算自己导演，因为身体原因未能实现，战后日本电影界被美**部接管**删除了松五郎向夫人表白的戏，尽管如此，我个人还是喜欢这个版本，此版本夫人和松五郎质朴的情感和生活化得到更好的呈现，更加自然，阪东妻三郎的演技堪称完美

无法松心若赤子，光风霁月，生如春华之烂漫纯洁，死似“雄驹”太鼓之坦荡不羁。稻垣浩拍得无限温柔，但总觉得似乎还有更深沉的寄托，都被剪掉了。。。

3.5；2021-6-16重看；比起1958版稍许单薄些，剪辑痕迹也明显且剪掉那段其实是最伤情最动容的；不过总体仍是动人的，贩夫走卒的赤子心，尤其是结尾打鼓那段，在一声比一声更有力的鼓声中，他肆意豪横却又孤独清苦的一生，仿佛都浓缩于不断向前滚动的车轮中——正如他被生活驱动着往前走，却不曾有暇停下为自己打算一下。